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雖然人在囧途借鑒了很多。但是在本土化上徐錚還是下了功夫的，滿足國人感官的喜劇。

電影最大BUG 1，男主在電影早期就知道升降餐桌下降到最底層會沿路返回到最頂層，他只要坐上餐桌不搶奪食物，就會上頂層，總共333層，200層往後基本都人吃人死掉，不用擔心自身安全，但是聖母男主(6層)偏偏一廂情願，天真地把食物平均分配給底下300多層的住戶，最後被打到半死，也沒上頂層。從古至今，上層到下層，就是權利、地位、等級的明顯劃分，試圖挑戰(zhàn)別人的生存權利，別人只有奮起反抗。 2.主動申請入獄垂直監(jiān)獄的人本身就是個BUG 3.在男主之前，就沒人坐升降餐桌去頂層？至少電影裡沒有留下證據、線索甚至暗示證明這一點，編劇的失策，另外第333層的人是最容易去頂層的。 整部電影想用新奇的設定和概念，借樓層的高低寓意制度、階級的高低，從而直擊人類的本性，但是劇情和邏輯不少BUG，虛有其表的一部電影。

電影里，是他的意難平。生活里，是他的意難平。

有一類電影 叫做 開放式電影，這就屬于這類。

影片最打動我的地方在于，其沒有把情感主線歸結為最傳統(tǒng)的恐懼艾滋-建立友誼-情感危機-修復友誼-送別好友，這樣非常單線程的模式里。 影片其實隱藏了非常多的情感線索，通過殘酷游戲進行的男孩形象扮演，和生分母親的關系，和失聯(lián)父親的關系，對鄰居母親的眷戀，與朋友的友誼，與弱勢朋友的保護關系，對異性的懵懂，與同性弱勢好友之間曖昧的關系，對冒險和逃離的向往，對穩(wěn)定關系的眷戀，對死亡的迷?！?正是在這樣復雜的情感張力之間，構建出主角這樣一個難以用通常詞匯概括的形象，而前所未有的形象，正是故事的偉大之處。 但也因為要素太多，這個角色有些難以自洽，你不太能理解他的所有行為，尤其相比男二（他的性格要直觀得多）。但無論如何，這是一個層次非常豐富，耐得住咀嚼的角色。