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長(zhǎng)鏡頭更顯冷清殘酷 抽煙未遂代表反抗的無(wú)力感 導(dǎo)演真的克制且細(xì)膩

二戰(zhàn)版天盛長(zhǎng)歌？) 范霍文的大女主總能為我們提供不可思議的女性生存形式 一個(gè)愛上納粹的猶太女人 并未落入女強(qiáng)人的夸張形象窠臼 只是不惜一切想要活下去 她不是受害者也不是強(qiáng)大的主宰 不是戰(zhàn)士、激進(jìn)分子或權(quán)力狂 也沒有深入的動(dòng)機(jī) 如同一葉扁舟 忙于應(yīng)付周遭的一切(潛藏于反戰(zhàn)片與諜戰(zhàn)片外殼之下 依然是范霍文精心設(shè)計(jì)的希區(qū)柯克式懸疑元素堆砌而成的“歷史”) 她站在男權(quán)身體邏輯的巔峰 像「權(quán)游」里的無(wú)垢者 孑然一身便無(wú)所畏懼 主動(dòng)獲得了感情與肉體雙重滿足便不再受制于蕩婦綁架 這樣充盈而真實(shí)的女性形象已經(jīng)超越了對(duì)于女性主義或非女性主義的辯白

這種風(fēng)格揭露社會(huì)的陰暗面，以這樣的形式博得評(píng)委的眼球

人是歷史的人質(zhì),保羅范霍文再一次觸及人性的灰色地帶,以長(zhǎng)篇小說一般的形式,展示了“國(guó)破山河在,城春草木深”的景象

身為女性而體驗(yàn)到前所未有的痛苦，牢房關(guān)閉的小窗仿佛讓我置身黑暗之中。