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嗷！在臉上劃開一道笑容，太他媽的性感了。

原著小說中的描寫叫“重男輕女”，劇里偏激、過度、極端的方式只能叫惡毒后媽。強(qiáng)化矛盾、失去對(duì)人物厚度的處理能力，問題核心在編劇導(dǎo)演功力不夠。好的編劇，是能把極端情況背后人性共通的愛恨寫出來的，功力不夠呢，則會(huì)把共通的普遍情況寫成過度的扭曲狀態(tài)。

周末，約上你最好的兄弟（曾經(jīng)的？），帶上狗，一起，去山里泡個(gè)溫泉……看上去平白無奇的一天一夜+大半天的時(shí)間，似乎什么都沒有發(fā)生，然而，在老友絮絮叨叨的閑聊中，彼此間的隔閡是沖淡了還是更加深了呢？布什時(shí)代日漸衰敗的西部小鎮(zhèn)，百無聊賴的日常生活，磨滅了人的激情，乃至將人的整個(gè)身心都吞噬了，無法回到過去，可未來又在哪里？

真尼瑪雞賊懶編劇 套用波米對(duì)地久天長的評(píng)價(jià)，“五大寬容電視劇版：人都死了，人都病了，大過年的，都不容易，畢竟還是一家人”。

喜劇劇本邏輯是經(jīng)不起推敲的，這部也不例外，難得的是新一代電影人勇于嘗試新的電影語言的膽識(shí)，一個(gè)喜劇看完之后能給人留下點(diǎn)回憶，而不是單單一笑，已然足夠。