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最打動人的往往還是最簡單的東西.

多么珍貴的題材與訪談，多么糟糕的拍攝方式～刻意渲染煽情的手法多少讓人感覺不適：比如導(dǎo)演頻繁引用胡導(dǎo)的文字、手跡、照片甚至模糊的無聲影像等，但聲音素材幾乎排除在外。這頗具違和感的操作意味著什么？以為導(dǎo)演在有意拒絕賦予“胡金銓”以肉身，不讓“大俠”落入凡塵。而這種神化化的誘導(dǎo)，不更加遮蔽了胡導(dǎo)對于華語電影的價值嗎。

高橋小哥信手拈來神經(jīng)質(zhì)又變態(tài)的角色，每集結(jié)尾哭一哭。女主躲在廉價出租房里感受夏風(fēng)的樣子很戳人。

胡金銓的鏡頭總是運動的，在動態(tài)中完成“移步換景”，頗得中國古韻，并且前景、中景、后景總是滿滿信息量，煙霧、水流、芒草都是渲染環(huán)境的利器。胡金銓從北京到香港再到美國，一生飄零，關(guān)于政治與流亡的主題貫穿于他的整個創(chuàng)作生涯（他電影中的主人公總是在趕路，一步一景即是明證）?！度A工血淚史》沒拍出來是電影史級別的遺憾，加州北部的兩個華人聚居小鎮(zhèn)分別叫“Igo”（被白人趕跑）、“ono”（這次不跑了，決定反抗）已經(jīng)將影片的戲劇性呈現(xiàn)了出來。胡金銓導(dǎo)演會畫畫，不會武功，他認為歷史上從來沒有“武俠”這個階級或職業(yè)，“行俠”的都是形形色色的、武功也未必多高強的人。這也是他自身的寫照。

顏色好漂亮，小孩兒果然是穿白色最神氣 最好看。by believing, just believe，原來這樣簡單，這樣而已。