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禮言與玉玟壓抑，保守的婚姻，冷淡且疏離，玉玟與志忱發(fā)乎情止于禮的曖昧，若即若離的情感糾葛 首尾呼應(yīng)的鏡頭，詩意化的鏡頭語言，玉玟散文式的獨(dú)白，費(fèi)穆導(dǎo)演在畫面的每一幀，每一處光影運(yùn)用與布景設(shè)計，無不顯示出強(qiáng)大的調(diào)度能力與東方式的美學(xué)，一草一木總關(guān)情，傳統(tǒng)的倫理道德束縛下的現(xiàn)代情感探討，很難想象這竟是1948年的電影，是如此的具有獨(dú)特氣質(zhì)與古典韻味 法國新浪潮奉之為經(jīng)典，墨鏡王的花樣年華也有對此的借鑒，中國電影史上的一座豐碑

圣誕快樂。好他媽難看。

看完不禁感嘆博納拍主旋律已經(jīng)是輕車熟路了，這部無論是從形式還是從視聽語言，感覺跟《中國機(jī)長》十分相似，總體質(zhì)量稍優(yōu)于機(jī)長一些。本片在節(jié)奏把控上是出色的，盡管根據(jù)真實(shí)事件改編大家都知道事件的結(jié)果，但片中一次又一次波折還是拍出了令人揪心的感覺。在驚險感的營造上，配樂和快速剪輯功不可沒，快節(jié)奏敘事中又有煽情段落穿插，中和情緒又不顯得突兀，比《機(jī)長》和《醫(yī)生》中一些煽情段落的設(shè)置要更合理。演員方面，群星走馬燈式出演，觀眾只有數(shù)星星的樂趣，得不到看演員飆戲的快感，看來看去全片最不容易的就是飾演小男孩的小演員，片中大多數(shù)時間他都在喊疼和流淚，演得讓人心疼，確實(shí)挺有靈氣。這部片子故事發(fā)生在新疆，聯(lián)系中秋檔《海的盡頭是草原》故事發(fā)生在內(nèi)蒙古，建議博納再拍個西藏的故事，湊成“中國少數(shù)民族地區(qū)故事三部曲”。

感恩節(jié)周末參加了利刃出鞘馬拉松，9點(diǎn)回看第一部，零點(diǎn)第二部。一開始最大的感觸是玻璃洋蔥從畫面到敘事風(fēng)格與第一部相比連貫性并不好。加上時間的關(guān)系，前面半小時看得令人有點(diǎn)乏味困頓。但是伴隨劇情發(fā)展，發(fā)現(xiàn)兩部作品的聯(lián)系還是非常清晰的，甚至包括人物配置與案件本身設(shè)定都有雷同之處。具體而言《玻璃洋蔥》有更豐富的美學(xué)想象力，但是整體設(shè)定幾乎就是復(fù)刻了標(biāo)準(zhǔn)好萊塢模版，缺乏新意。由此比較第一部的家庭關(guān)系以及對移民政策的隱喻都顯得更加有趣。

那個隱忍那個無奈那個委屈那個百轉(zhuǎn)千回呀真是逼人吐血。開頭結(jié)尾有點(diǎn)悶，中間好看，臺詞好。男主女主都不像演文藝片的，更像神經(jīng)質(zhì)大嬸和快遞小哥之間的眉來眼去，好想看到女主最后發(fā)瘋呀。