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沉穩(wěn)干凈，一氣呵成。取之原著中當(dāng)代社會的性別角色，婚姻戀愛，輿論以及媒體的左右性，白人女性失蹤后獨有的號召力等等社會問題，在保證故事戲劇性和流暢性的前提下，一一展出。芬奇的執(zhí)導(dǎo)，剪攝音依舊高水準(zhǔn)。雖然是悲觀主義鏡頭下的婚姻，但是還需謹(jǐn)慎異性戀規(guī)范主義下的異性戀婚姻。

前70分喋喋不休假的要命的米莉看的我鬧心，90分開始原本的好奇寶寶傻白甜平姬尋死失敗突然崛起弄得我好像在看狗血劇，結(jié)尾118分那一聲媽媽更使我瞬間懵逼…總之，我懵逼啊…(╥﹏╥)

寧浩挺強，繼《瘋狂的石頭》后又瘋狂了一把，多線程的敘事，讓腦筋不斷開動，多角色的表演個性分明。貌似寧浩的影片總有笨賊，而且能引領(lǐng)口頭禪文化。飚車警要是能再挖掘下就更好了，很有潛力的角色?？磥韺幒茣⒑谏哪M行到底，希望他能成為中國的蓋里奇

20220826——226；剛看過羅伯特·奧特曼的《高斯福莊園》，再接著看他1977年編導(dǎo)的《三女性》。他的電影個人風(fēng)格明顯，不太美國化，倒更接近歐洲藝術(shù)電影。

寧浩有兩面，一面是戴著大金鏈子的暴發(fā)戶，一面又成了把玩佛珠的信徒。有意思的是，寧浩從不掩蓋自己的兩面性，他坦誠地面對觀眾，將雙重身份的自己都代入到作品中去。我們能看到，不管是《瘋狂的石頭》還是本片，它們所屬不同的年代和時代背景，但都在混搭中達到了高度的統(tǒng)一，“金鏈”與“佛珠”分別作為表和里共存于電影當(dāng)中。 你看《瘋狂的賽車》中，不僅延續(xù)了《瘋狂的石頭》中的黑色幽默與荒誕離奇，還帶有塔倫蒂諾式的暴力美學(xué)和邪典惡趣味，結(jié)尾更是直指蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，這是表；我們常說“塞翁失馬焉知非福，塞翁得馬焉知非禍”，在本片的故事中就得到了很好地體現(xiàn)，究其根源，則是佛教所說的因果報應(yīng)，這是里。 表里合一使得寧浩的類型片不僅賣座，還經(jīng)得起時間的考驗。重看《瘋狂的賽車》，也像是初次觀賞一樣，依然驚喜多多。