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文藝對真實的消費，鐘秀即是經(jīng)驗者，又是寫作者，作為經(jīng)驗者，他覺得世界是個謎團，作為寫作者，他先驗性地把痕跡串聯(lián)起來組成了一個故事，判定ben的燒大棚是殺人的隱喻。在ben和父親，惠美和母親之間建立起來一種關(guān)聯(lián)，互文?；菝朗莻€迷，橘子，陽光，貓，井，大饑餓和小饑餓的舞蹈，都是她的現(xiàn)實困境，她在夕陽下幻化成鳥，渴望高飛，惠美成為懸念，是死是活留給了讀者。富人對窮人的消費，窮人在手機建造的虛擬世界中無法自拔，富人親身體驗一切，哪怕罪惡，鐘秀養(yǎng)牛是為了生計，ben只在意怎么吃它，牛對鐘秀和ben來說都是生活，但生活的意思又那么不同。自尊心是貧窮基因，鐘秀在聲色消費中無地自處，他的憤怒來自于對ben和父親先天的權(quán)力的反抗，來自于父親的基因，父親燒掉母親的衣服，消除一個人的存在，鐘秀也用同樣的方式逃離。

7/10。風格更多元了，但是整體質(zhì)量不如S1了，最喜歡的應(yīng)該是E4第二段的科幻克蘇魯，E2和E5創(chuàng)意驚人但是呈現(xiàn)出來的效果平平。

爆米花電影吧，沒有深度。

比第一季差了不少 第三集后整體崩落 顯得零碎 強行制造愛 第四集尤其油膩 幾個清清爽爽的小朋友 長大之后居然那么油 而第三集最接近老式愛情喜劇的 據(jù)說改變自現(xiàn)實 但現(xiàn)實中完全不是那么回事 又顯得假了 但整體而言 還是高級 真正的文明的現(xiàn)代城市中發(fā)生的愛情是具有高級感的 這種高級感來源于放松 給彼此空間 尊重 恰如呼吸

相比于《寄生蟲》，這才是更接近藝術(shù)的電影?，F(xiàn)代藝術(shù)具有高度的媒介自覺性，它的追求是表達不可表達之物。藝術(shù)不是政治經(jīng)濟學，無法從實證的角度給出階級分化的深刻闡釋，但藝術(shù)用意象和隱喻去開拓出一個更加深刻和復雜的解釋空間，盡管它是不確定性的。藝術(shù)本身并不負責去解決現(xiàn)實問題，它需要去呈現(xiàn)出現(xiàn)實世界問題背后的復雜性。藝術(shù)家即使持有社會批判立場，但這并不幫助他可以清晰地認識到今天的世界日益惡化趨向背后的機制原理。這也是為什么說《寄生蟲》強烈的戲劇沖突會掩蓋它的深刻性，它過于直白的敘事瓦解了背后一個更大的闡釋空間，它和好萊塢電影的唯一區(qū)別在于它不帶道德主義與不夠溫情。與此相比，《燃燒》的內(nèi)容確實要豐富的多，導演企圖要傳達的東西也更多。