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歌舞升平隔岸觀火，水路死仕鑼鼓煙花，人肉炸彈火焰噴射，疾走刀客接力搭線，護(hù)旗空襲皮影家書……“所有戰(zhàn)爭背后都是政治”，對歷史而言也不過一場更華麗視聽效果的草臺戲，但能借國軍特殊身份突破禁忌，更深刻探討了一點戰(zhàn)爭的無理與殘酷，也算樹起了國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影新標(biāo)桿；只無奈因同一個國軍身份而受審查牽制，縮手縮腳難以營造更英雄戲劇化的高潮（所以無恥混蛋雜牌軍和鬼谷子手雷陣大戰(zhàn)是根本沒拍嗎？）但即便意識形態(tài)阻滯增加，技術(shù)與藝術(shù)總還在推進(jìn)抗拒著底線收攏，實屬不易，五星鼓勵

“抓不住緣分的我，總是眼睜睜看它溜走”

可以看作是管虎的符號影像習(xí)作 里面有很多美國主旋律戰(zhàn)爭片的影子 但去掉了人物化的個體敘述 取而代之的是一種情感式的影像運(yùn)動。這樣做的后果就是結(jié)構(gòu)松散 變?yōu)橛∠笮缘膱鼍岸询B 這種做法本身并非不可 Jansco的紅與白就是純場面影像 但后者實際上是攝影敘述 運(yùn)動本身就在書寫一種影像和戰(zhàn)爭的辯證法 這里則比較直白地服務(wù)于其主旨“一場打給國人和外國人看的仗”。從這個角度看純場景的電影確實完成了命題任務(wù) 只不過這種完成停留在了這場戰(zhàn)役被格式化的框架當(dāng)中——即為了呈現(xiàn)作為現(xiàn)代民族國家之中華的面貌。但卻忽視了這場戰(zhàn)爭本身起因就是西方民族國家?guī)淼默F(xiàn)代殖民帝國主義，本片對這個框架的直接接納也造成其完全沒能反思觀火之西方視點本身在日本侵華上的共謀地位，而戰(zhàn)后帝國主義在美蘇日的延續(xù)更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了大戰(zhàn)本身

因為不是團(tuán)員結(jié)局所以我才給三顆星

這部印度電影已經(jīng)趨向好萊塢模式了，連寶萊塢特色的歌舞也更流行化了，更加流行曲風(fēng)的音樂和舞蹈，傳統(tǒng)的印度音樂和舞蹈弱化了。同時對于片長，也比標(biāo)配的兩個半小時少了15分鐘。這是印度電影的改變，國際觀眾接受度會高。