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第4014-1.第一部新派武俠電影，比張徹《獨(dú)臂刀》早一年。2.劇情高開低走，后面有的劇情莫名其妙。3.動作戲跟胡金銓后面作品比差了不少，除了客棧那段有點(diǎn)新意，最后決斗太尷尬，完全看不出片中武功最高的兩個人高到哪了。4.年輕的“華夫人”是有英氣的，鄭佩佩有舞蹈功底，可惜韶華退圈。5.片中“玉面虎”二當(dāng)家臉擦太白了，扮演者陳鴻烈也是后來的“左冷禪”，才知道他跟潘迎紫結(jié)過婚。6.因為拍攝延期，胡金銓挨了批評，拍完就離開邵氏去了灣灣，下一部《龍門客?！反螳@成功。

憤怒而不危險，這種態(tài)度才是對彼此的尊重

我們都曾急于逃出圍墻尋找信仰，踏上認(rèn)定的道路，單純的相信，無知與受騙，彷徨或迷惘，圍墻上的左右游離，滿打滿撞，都是青春歲月里必然要經(jīng)歷的困擾。 +1

我已經(jīng)在林版村味中腌制太久，觀影時完完全全能夠指認(rèn)出一些村味的犯罪現(xiàn)場，什么啞劇，什么橘子，什么貓和燒倉房，什么枯井和一天中唯一的陽光還有特殊饑餓（這些明明原作是沒有的！李滄東不要從奇鳥形狀錄借梗），只能一邊看一邊點(diǎn)著屏幕說“這就是村上手筆我草”。影視化后的村上小說完全暴露了他早期一些致命的審美和手法缺陷：真空的人物，形而上學(xué)的主題，對敘述主體本身日常運(yùn)作的安全感的欲望大于故事本身，以及“啪嗒”一樣扣起來就可以心意相通的紙片人戀愛（由于完全無法交代心理過程，而依賴定格動畫一樣的場景斷片）。所以當(dāng)改編電影硬要在里面拔出階級的現(xiàn)實主義的維度時，沒有像《我的舅舅》那種電影用童稚的語調(diào)予以潤滑，也不像《寄生蟲》那種給與空間結(jié)構(gòu)上的暗喻機(jī)巧，所有角色都空蕩蕩的，只能在倉房燃燒的顏色中啪啪鼓風(fēng)

小悟的小腿很搶戲，本片的優(yōu)點(diǎn)是片長較短。