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也就有些橋段搞笑點(diǎn)，沒有瘋狂店員那種荒誕的精髓了。

清純學(xué)霸女加上弱雞男主加上壞學(xué)生好像是中國青春片的標(biāo)配。強(qiáng)硬的加上灌籃高手，游戲機(jī)等所謂青春元素就是青春電影了？能不能貼切實(shí)際一點(diǎn)，不談個惡俗的三角戀都不能算青春了？看出來導(dǎo)演在很多地方都想追上日漫的感覺，但僵硬的人物動作和蒼白的形象刻畫實(shí)在是差距太遠(yuǎn)，多學(xué)學(xué)海潮之聲和秒五吧。兩星給鼓勵，希望國產(chǎn)動漫能更多在劇情上下功夫，而不是為了所謂的青春感而拍青春電影，多去了解高中生的生活。

這應(yīng)該算是外傳，有些制作粗糙，但還是大愛啊。

即使是以最基本的要求來看，吳亦凡的演技也是空難現(xiàn)場級別的，除去他本身對情感爆發(fā)戲完全失控以外，更大的鍋還是在編導(dǎo)和某監(jiān)制上，因?yàn)樗麄兊哪：O(shè)定，男主的設(shè)定也在到底該是霸道男、深情男還是二逼男的選擇中徹底走向自暴自棄

當(dāng)徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時(shí)，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發(fā)聲的權(quán)力交換過量的惡（強(qiáng)度），一如在影片后半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這里，施虐者/受虐者的關(guān)系倒錯，渾然不知的前者。 結(jié)尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現(xiàn)在陸地的盡頭，水面的流體性是對于堅(jiān)實(shí)的秩序的僭越，而當(dāng)這類影片出現(xiàn)如同東方水墨畫的大遠(yuǎn)景時(shí)，意味著在留白的空間本身應(yīng)當(dāng)是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導(dǎo)演在三年后拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時(shí)卻也略顯單薄。