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所以這是荒謬的宗教，偉大的牧師

很少有的劇集結(jié)局。大家各自散去，但情誼更深了。從始至終都很喜歡艾德里安，有女性的干練，也有女性的柔軟，特別是在面對家庭事業(yè)雙重危機(jī)時的真實反應(yīng)，挺佩服她最后的決定的。也許這個劇本真的是由她這樣的人寫出來的呢！

看越多布努埃爾的片子，越覺得他拍神學(xué)宗教的目的只有一個——諷刺宗教，甚至“褻瀆”神。這其實是一部朝圣公路片。

tag:法國，2021。杜蒙開掘了蕾老師絕世美顏的諸多可能性，甚至有兩三個地方堪稱“重新定義了特寫鏡頭”，蕾老師的表演當(dāng)然值一籮筐影后（微表情，凝視，多種意義的淚水）但是不拿也正常，畢竟導(dǎo)演風(fēng)格太強(qiáng)了。在影片里拆解后真相時代的新聞縫合系統(tǒng)（主要是剪輯手法），同時在電影中也形成了極為反常規(guī)的視線剪輯（給出關(guān)系鏡頭之后故意用視線縫合），加上一直縈繞的評論性配樂和故意使用的復(fù)古背景播放手法，堪稱一種自我拆毀的自反性電影……雖然基本全員工具人，但蕾老師/法蘭西的凝視（加上導(dǎo)演的技法）是足以擊穿銀幕幻象的。片子太神了，好想大銀幕體驗一次……|大銀幕看完發(fā)現(xiàn)，哇聲音居然全是前景聲！太有意思了！

這部電影充滿無限的解讀性，對于里面的隱喻我可能只能看懂十分之一。布努埃爾再一次諷刺了資產(chǎn)階級，而且相對于之后的《資產(chǎn)階級的審慎魅力》更加尖銳。資產(chǎn)階級人們對于自身意識形態(tài)的作繭自縛，讓他們怎么也離不開那間房子，只有打開了內(nèi)心的禁錮，才能沖破這個枷鎖。有趣的是外面的人也進(jìn)不來，每個人都問別人"你怎么不進(jìn)去？"，沒有人愿意當(dāng)領(lǐng)頭羊，而當(dāng)有一個人沖進(jìn)去之后，其他人也跟著一擁而入。這種對于意識的封閉的諷刺在電影最后進(jìn)行擴(kuò)大，將這個問題普遍化，暗指最終將會殃及整個社會。