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《卓別林》里唐尼就像一個滾來滾去的玻璃盞。脆弱美麗叮叮當當又具有無與倫比的戲劇性和力量感。無論是二十年代卓別林式的默片表演風格（這真的需要童子功和過人的天賦），四五十年代好萊塢需要的那種肢體形態(tài)自然散發(fā)的美式熱情和舞臺感，還是現(xiàn)代表演需要的那種大特寫細節(jié)和深度他全都具備……總之他在里面的展露出的對肢體的掌控乃至面部肌肉細節(jié)的處理和單純的呈現(xiàn)出來的演出效果真的夠他拿奧斯卡了??！一個演員一輩子拍出一部這樣的作品已經夠了！！但他！！只拿到了提名！！ 然后我憤怒地去搜這屆奧斯卡最佳男主給了誰，結果是《聞香識女人》和阿爾帕西諾，憤怒地閉嘴了，所以為什么不92年送選呢，一搜92年他喵的最佳男主是《沉默的羔羊》安東尼霍普金斯。 真的是太慘了真的是太慘了。

TIFF2022｜觀影24｜很多亞洲國家共同的問題，國家，社會，家庭的，講述的極好。夫妻的，父母的，個人的，每個人都困在其中，出口到底在哪？每個人都做了最無助的選擇，悲從中來……

American dream! Robert Downey Jr.演技還可以，只不過當年撞上了帕瘋子的《女人香》，所以當年的學院派最佳男主折戟。。。

從導演對鏡頭語言嫻熟的運用，到沉穩(wěn)巧妙的劇情構思，《樂土》讓人不可思議于這居然是一位巴基斯坦導演的處女作。以傳統(tǒng)宗教思想的禁錮為原點的展開，電影將父權至上的社會形態(tài)下被壓迫的男性，女性與同性的群像生動寫實的刻畫了出現(xiàn)，他們每一個人的難言之隱，都成為了電影對世俗鏗鏘有力的批判。

勉強及格。約翰·休斯的劇本，單親家庭灰姑娘，和同校富家子的戀愛波折。他們的關系是很清晰的，初遇那場戲只拍幾個眼神、表情就足夠甜了，主要是他們身邊的人和階級意識給這段關系增加變數(shù)。約翰·休斯寫年輕人是不動聲色的迅速到位，女主出場時家里一場戲學校一場戲，就顯出她的階級劣勢和淡然處之（照顧不成熟的父親自己做衣服對欺負自己的女同學有容人之量），戀愛后又顯出進取性的另一面（主動打電話和走廊逼問男主）。其他人也呈現(xiàn)的立體，發(fā)小被人欺負推進女廁就來個演講，唱片店來段驚艷舞蹈接著目睹心儀的女主為男主傾倒，這種把角色推進大起大落情景里的殘酷，還真是折磨人。視覺上有很多粉色但做了脫色顯出份懷舊的老派風格。林沃德很美經得起各種特寫。音樂選的很出色。片尾女主穿自制禮服參加舞會，她和戀人都完成了對自身階層和感情的確認