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我如鸛鳥般在河邊踟躕，哪里才是我的家。國(guó)境三部曲之二，沒(méi)有國(guó)籍，不能確認(rèn)身份。安哲在某種程度上怎么和庫(kù)斯圖里卡這么像？

李滄東，作為一個(gè)知識(shí)分子，難道你不知道詩(shī)的敵人正是匠氣？

已經(jīng)超越原始話題了，不僅僅是國(guó)境線，更愿意看作一個(gè)冥思之人對(duì)一切界限產(chǎn)生的嗟嘆。安哲羅費(fèi)盡心思的每一個(gè)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，都像是一場(chǎng)巨型裝置藝術(shù)，絕望的氣氛，跟他一貫的陰冷色調(diào)“一拍即合”。

第一個(gè)深深觸動(dòng)我心的鏡頭，是女主角把男主角藏進(jìn)火車，自己開(kāi)車離去，對(duì)視那一瞬間；第二個(gè)鏡頭，結(jié)局

12th BJIFF No.17@小西天。1.反向奧德賽：奧德修斯不是返鄉(xiāng)而是出走，珀涅羅珀也否認(rèn)了他的歸來(lái)。2.鏡頭盡可能推遠(yuǎn)，也無(wú)法看清河對(duì)岸新郎的臉。河水橫流水聲像落雨也像啜泣，婚禮靜寂如葬儀?！坝袝r(shí)候人不得不沉默，才能在雨中聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)”。安哲的婚禮好悲傷，有點(diǎn)想念庫(kù)斯圖里卡。3.結(jié)尾架設(shè)電話線的人象征一種打破疆界的可能，仔細(xì)凝視，他們的雙腳也一高一低，如國(guó)境線上踏不出那一步的“鸛鳥踟躕”。