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巖井大神完全の崩壞，且不說他重復(fù)情書等舊作，這完全就是個(gè)日本故事，沒有任何中國(guó)語(yǔ)境代入感，寫信的女人，不作為的男人，莫名的憂郁，從上海到大連跟去自家后院一樣，這些沒有絲毫代入感的問題換來全方位的情感錯(cuò)位，巖井把一個(gè)完全的日本故事改個(gè)名字就搬到中國(guó)，不客氣說跟黃磊的《深夜食堂》是一個(gè)等級(jí)，單憑這一點(diǎn)，這片連張一白的片子都不如，后者的片子起碼是個(gè)發(fā)生在中國(guó)的狗血故事。

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3.5?！肚闀肥谦I(xiàn)給一個(gè)人的，《之華》是獻(xiàn)給一種媒介的。判斷一個(gè)導(dǎo)演是否正處瓶頸期，一個(gè)下筆無(wú)神的作家角色幾乎成了一個(gè)四海皆準(zhǔn)的標(biāo)識(shí)。《情書》的時(shí)候，巖井俊二就像作家本人，沉浸在充盈的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)里，所以我們面對(duì)著兩張中山美穗的臉，卻只見到了心里的那個(gè)藤井樹；《之華》的時(shí)候，巖井俊二停下筆，凝視起還提著筆的人們，于是我們一邊追溯之南和之華，卻也慢慢曉然了同樣在書寫的睦睦和颯然，婆婆和她的“老師”，乃至先后為了WiFi離家又丟下手機(jī)離家、嘗試?yán)斫馍赖某砍俊＿@樣一幅由己及人、被紙筆編織的群像，充斥著“重復(fù)”、疲態(tài)甚至不真實(shí)，但因?yàn)槟欠萆钊牍撬璧某喑篮蜏厝幔蚁矚g。

自以為是的流水帳。男二號(hào)是個(gè)羅鍋嗎？

很中肯的電影，沒有講政治，而是對(duì)于兩邊的人都給予了充分的尊重。The see will remember its own.