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特呂弗用一種輕喜劇的方式去講述拍電影的不易，戲里戲外都令人啼笑皆非，從導演親自上陣能看出這故事中應該投射進了他自己的影子，對觀眾來說能近距離了解幕后也很新奇，最后肥皂泡制造的雪景點出了電影的造夢本質(zhì)。

雖然是貝松處子秀而且是黑白無對白片，但犀利的很呀，有趣有趣！

特呂弗寫給電影的情書，電影書包裹，夢里熒光cinema標志偷Kane照片，“電影里的情境比現(xiàn)實生活美好多了，電影里沒有塞車，沒有死寂，電影就像在黑夜中疾馳的火車一樣，像你我這樣的人，只有在拍電影的時候才會快樂”。特呂弗拍的不憂傷，只是45年之后，我懷念曾經(jīng)能愛電影愛的如此純真的人（9.0/10）

出現(xiàn)女人了才算有點意思。法國多青年才俊，并沒有那么了不起，大約是政府支持多些機會和錢罷了。

展示了我作為獨生女對雙生子的設想感到不安的一個極端病例，外表完全一樣的兩個個體——不論他們的內(nèi)在如何，是對于個體獨特性的質(zhì)疑，是人類不過由單個細胞幻化來活生生的證據(jù)。這種難以區(qū)分帶來的多疑除了妨害他人的介入，也在彼此之間古怪地發(fā)酵著，帶著色情，依戀，自戀多種混雜的氣味，人本能中的自我主義有了現(xiàn)實中的投射對象。相連又相斥一胎來到了分離和融合的路口，卻發(fā)現(xiàn)它們都通向死亡這一個盡頭。