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3星半，早在回歸前就洞悉到香港社會以后的不確定性，選擇留下也是想看看到底會發(fā)生什么事情，夾縫中的艱難歷歷在目。

蘇照彬這兩部驚悚片，都可以作為華語驚悚片的范本，劇作工整，國際制作，穿插部分外文對白，最大程度上消解本土文化對這一類型的不適。

李心潔這里面披發(fā)的樣子也好女神

那時我目睹同伴慘死在雞舍但仍要出走遠方，你卻勸我拿起刀槍，如今我看著摯友被你們擊斃，現(xiàn)在你卻求我回家去圖個安康；那天我看見英軍施暴于家人已堅持想要硬上，你卻讓我不要魯莽，此刻我見到你們與他們無異，這時你還勸說我應(yīng)順從去等個變強；曾有人追尋理想，卻因現(xiàn)實站起身來對神父出言頂撞；曾有人注視現(xiàn)實，卻為金錢走出庭去與資本為虎作倀；在這監(jiān)牢里我曾甘愿代你赴死今日處決我的卻不是英軍的殘暴而是兄弟的鬩墻，卻不知死的是我這為理想獻身的軀體還是你那因情誼寸斷的心腸

西奧·安哲羅普洛斯“希臘三部曲”序曲：唯美至極的鏡頭，壓抑的感受。懸掛的羊尸，是恐懼的陰影，送葬的船只，是痛苦的寫照，掉落河邊的婚紗，是絕望的象征，個體的悲劇，映射出集體的迷失，哭泣的草原，殘留著痛苦的哀嚎。漫長歷史所遺留下來的，是無法付諸語言的美與丑，它曾經(jīng)多么輝煌，如今就有多么落魄。劇院里的吶喊，鐵軌上的轟鳴，都掩蓋不了那股荒涼的氣息，無聲的哭泣，白色的床單，卻挽回不了流失殆盡的鮮血，歡樂的樂曲，放縱的舞蹈，都隨著被淹沒的房屋投入冰冷的懷抱。四處漂泊的船只，遙望著離去的故人，細細的紅線拴不住離去的靈魂，是塵封歷史的再現(xiàn)，也是屬于新敖德薩的悲劇性重演，紅線用盡的那一刻，無形的痛楚擊碎了稀薄的空氣，就連身軀也跟隨之而蕩漾不安。直到此刻我們才恍然大悟，原來流浪不是個人的抉擇，而是人生的宿命。