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小玉的思想對于一個中國農(nóng)村媳婦來說太過先進了

下半部后半部分沒太看懂，太哲理性了。

掙扎中呼喚著遲緩的語言，我們在平穩(wěn)橫移的長鏡頭里無法看到那個被侵蝕的靈魂，更無法觸碰精神洗滌的所在地。只能通過光線在陰影加持后漸變成黑白的滯重空間，感受著陰暗在靜默中逐漸發(fā)酵的真實狀態(tài)：是撕開平衡后的一種恐懼。只是透過音樂得到再次煥活的情感已經(jīng)脫離敘事主體，在重新上色的光影籠罩里感到剎那的震動。不再沉睡的身軀吃力地挪動著衰敗的步伐，得到凝視燃燒的最后機會，在陷落的房屋中得到不同于微風躍過草地的寧靜。只是低聲細語又能否喚醒些過往的記憶...

站女權(quán)反男權(quán)的立場下最終卻還要依賴男性來完成自我實現(xiàn)，編劇的精分程度令人乍舌。

幾近真實生活的質(zhì)感，不同階段的是枝裕和都蠻難得的。