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4.5 有一點想起了藍(lán)白紅的藍(lán)，當(dāng)然更多的是想起楊導(dǎo)自己的《一一》，事實上可以說這部就是沒這么多條線的《一一》。楊導(dǎo)的所有特征基本都已經(jīng)呈現(xiàn)出來：中產(chǎn)階級困境，包括了婚姻危機、工作焦慮和異位感；冷峻卻不失生氣的鏡頭(攝影竟然是杜可風(fēng))；話多卻不啰嗦的劇本，偶爾出現(xiàn)的戳心獨白。令人震驚的是這些特征竟然在這部里已經(jīng)基本做到了成熟期的水平，毫無青澀感，我想是因為楊導(dǎo)一直知道自己要拍什么，他要怎么展現(xiàn)他的主題，尤其相比他總是陷入探索期的同僚侯導(dǎo)，才能做到出道作就已經(jīng)拍出了很多人一生都拍不出來的。它和精雕細(xì)琢的《一一》比起來，可能唯一也是最大的優(yōu)點恰恰是它不是“精雕細(xì)琢”的，它有粗糙的地方，正是它們讓它剔除了《一一》身上的那一點讓它離我有了距離的聰明勁，煥發(fā)出了僅次于《牯》的人情味。

片子立意不錯，但執(zhí)行層面太拉跨了...導(dǎo)演的直男審美時不時尬到我沒眼看...但有一說一也沒爛到底掉兒。噴“女人最好的嫁妝，是貞操“的短評有沒有點辨別力...人家通過這句臺詞就想說因為這個角色的這種受害者心理才導(dǎo)致這個角色的悲劇，片尾也是直白地打出了侵權(quán)受害者無過的字幕，非要抓住一句臺詞斷章取義有勁嗎？

標(biāo)放。無字幕。各種語言聽不懂瞎逼逼?；杷?。女性主義？

加瑞爾父子老得好無聊 片末懶得鼓掌的水平（贊美上海影城座椅 女士友好型

我個人傾向于從社會悲劇的角度解讀楊德昌的處女作。彼時的臺灣依舊是前現(xiàn)代父權(quán)和男權(quán)的遺產(chǎn)，不論他們怎么選擇，看起來都無法逃離悲劇的宿命。亦如海灘的那一天，在跳躍時間的剪輯之下，加深了那種黯然神傷的情緒。人生哪得全如意，萬事但求半稱心。