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在跳出開頭的情感暴擊以后，后三分之二的時(shí)間里，眼睛看著包含感情的畫面，腦袋卻想真的是這樣嗎？鏡頭在宣揚(yáng)戰(zhàn)爭的殘酷，而導(dǎo)演只是意在為己方戰(zhàn)敗打抱不平，向世界宣揚(yáng)自己多么無辜多么可憐。（彈坑游泳、炸彈殘骸取暖

完全顛覆了我過去對殺馬特這個(gè)群體的認(rèn)知，狹隘的審美讓我們只看到被大眾認(rèn)可的事物，成為殺馬特是故作強(qiáng)硬的安全感，是龐大家族的歸屬感，渴望被關(guān)注，哪怕這種關(guān)注只是獵奇。 長期壓抑孤獨(dú)的生活需要一個(gè)出口，吸睛的標(biāo)志是交朋友最快的方式，至少頭發(fā)是永遠(yuǎn)屬于他們的，采訪里羅福興說“出名和好感度不一樣”，很清醒通透的一個(gè)人，談起過去的苦難也神情淡然，講到和父親過生日那段尤其動(dòng)容，他是連小時(shí)候跟父親唯一一次牽手的力度都能記得清清楚楚的人，把父親的電話號碼當(dāng)作所有賬號密碼的人。但實(shí)際上他幾乎沒有在家庭里得到過什么，我想他漂泊了那么久也許自己已經(jīng)成為一個(gè)理想的爸爸，然而片中他才22歲，似乎那么多年里他只是在學(xué)著長大，好在現(xiàn)在看起來過得還算不錯(cuò)。 殺馬特消失了，希望他們都能如愿在生活里得到另一種被關(guān)心被愛的方式。

母親總覺得是自己沒有教好孩子，是自己的責(zé)任。自己又要當(dāng)“嚴(yán)父”又要做慈母，成大器者到底什么是成大器？直到母親過世才醒悟。

殺馬特青年與三和大神一樣，是中國工業(yè)化進(jìn)程中城鄉(xiāng)割裂的遺產(chǎn) “窮喪土”可以說是他們揮之不去的標(biāo)簽，但在權(quán)威的敘事結(jié)構(gòu)中他們還是有正面形象的，一般會親切地稱呼他們?yōu)檗r(nóng)民工、廠妹、快遞小哥以及留守兒童。這些稀疏平常的稱呼背后映射的卻是農(nóng)村老中青三代的集體困境。 他們在閃爍霓虹照不到的城鄉(xiāng)結(jié)合部做著日結(jié)幾十元的工作 在流水線上和庸俗的產(chǎn)品一樣被打磨 在鋼筋混凝土中出賣最純粹的汗水掙扎求生 于是他們把玩自己的頭發(fā)，無意識的反抗工業(yè)的異化，但他們的排解并不是很有效，所以我們稱呼他們?yōu)榉侵髁鳌?但其實(shí)他們才是主流，他們構(gòu)成了中國的另一幅模樣，我們不太愿意提及的，某種程度上甚至更為真實(shí)的中國。 于是不再痛斥西方媒體不愛把鏡頭對向霓虹閃爍的外灘，高樓林立的深圳。 它們確實(shí)無法完全代表這個(gè)縱深極大的國家。

能活著就已是恩賜了??