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依然是嵌套，而狗血故事所帶有的虛浮感被點(diǎn)出來(lái)后，便只能是實(shí)打?qū)嵉囊恍恰?/div>

千言萬(wàn)語(yǔ)不借言辭敘說(shuō)，絲絲入扣匯入每個(gè)細(xì)微表情的流轉(zhuǎn)和微妙動(dòng)態(tài)的調(diào)整，奧斯卡非viola davis莫屬了！戰(zhàn)斗和舞蹈，肢體和吟唱合奏力與美的壯闊史詩(shī)。在今日好萊塢，這樣的舞臺(tái)至關(guān)重要，它不僅給被行業(yè)消極對(duì)待邊緣化的非裔女演員定制了展現(xiàn)光彩的角色，虛構(gòu)歷史的神話手筆更是將女性主義、非洲文化和殖民血淚多重主題納入毫無(wú)贅余的流暢商業(yè)片架構(gòu)。視聽(tīng)調(diào)度和動(dòng)作設(shè)計(jì)攝人心魄，本片三位主角的表演重心相應(yīng)母題的發(fā)音方式，轉(zhuǎn)到剝離語(yǔ)言藻飾回歸原始官能的眼神語(yǔ)法和身體騰挪。雖然陳舊文戲不過(guò)是男性中心的傳統(tǒng)英雄之路模板搬演，男角因而是前者套路之中女花瓶的翻版，殖民者混血身份依然洗不去白人拯救者的血污，俗套地落入父權(quán)鏡像血統(tǒng)論陷阱的一刻甚至狗血。然而即使是程式化的催淚因子依然可以在似有千鈞之力的情感宣泄中點(diǎn)燃震顫。

法片文藝感傷濾鏡讓青春和死亡并置這事兒變得高度合理化，在Ozon作品中卻是一朝退回學(xué)生畢設(shè)的水準(zhǔn)，讓人愈加懷念《時(shí)光駐留》。David加粗的“l(fā)ive fast,die young”人生信條和Alexis敏銳的作家人格原本能沖擊出多么耀眼的火花，如今只剩下讓人扶額的先甜后虐設(shè)定和愚蠢閃回?cái)⑹隆：颓罢吖蔡幍亩潭?周如何催熟了后者的性覺(jué)醒與心靈跨越和成長(zhǎng)，只靠?jī)冬F(xiàn)一個(gè)墳頭蹦迪的誓約就能講通嗎？少年們發(fā)育的肉體再美好，也難掩創(chuàng)作者溺于過(guò)往情結(jié)的老氣，福茂真夠給面子。

好看。中途受不了Edward多次暫停，實(shí)在太煩人了這個(gè)角色。喜歡這個(gè)結(jié)局。

3.5/5 真·墳頭蹦迪