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再說一遍，這根本不是一個出軌故事。生活，和人的真實、無奈、復雜，原諒，和解。喜歡許鞍華不僅因為她的作者性基底也是在提醒觀眾，對他者和自我，都是有那么一條“緩沖帶”的，人生有許多都不是非黑即白的。看得我也很憂愁，那個年代電影的那種“鄉(xiāng)愁”，可能再不會有了。若是在胡彩藍的年紀十幾歲時看，大概根本不會哭。許是南方方言古詩詞太動聽了。

人家說拍得不好，高清版出了就下來看了，挺好看的，以前小說死活看不下去，看了電影得才明白了劇情。

片頭的音樂以及片中部分夢的演繹稍有特色

蓋茨比是將愛情和英雄夢想混為一談的代表人物，可以說是一整個嚴肅時代結束的悲歌?，F如今的解構主義時代下，屌絲逆襲女神的調侃，對鳳凰男的警惕和嘲諷，已經讓蓋茨比不再可以被認為純真。他的純真混雜著自卑和欲望，是被愛情，身份，社會夢想扭曲的純真，daisy這樣的機會主義者反而是真實的。

山川異域，風月同天——最近因為疫情的原因，想必大家都被這兩句優(yōu)美的漢語洗了眼睛或暖了心窩。是的，如此熟悉而又陌生的“味道”讓我們想起了共同的家。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)——在香港諸多導演里，似乎只有許鞍華還在借“赤壁”和“嬋娟”來試圖與中國傳統(tǒng)文化建立聯系。從詩詞意境中娓娓道來的《男人四十》幽幽傳遞出一種悲觀的信號：人與人之間的親密關系正在從根脈上斷裂。影片通過敘事視角的切換，勾勒出一幅男男女女之間曖昧而復雜的情感肖像。但于“兩岸三地”的特殊語境里，這場“婚外情”抑或“師生戀”便不能再用世俗（狹隘民族主義）的價值尺度去衡量、判斷和理解。因為許鞍華這部用心良苦之作聚焦的不是一個男人的中年危機，也不是一個家庭的得與失，而是所有離家之人的鄉(xiāng)愁。陰精此淪惑，去去不足觀。憂來其如何，凄愴摧心肝。