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每件若即若離的怪事都在戲劇性迸發(fā)出來的前一刻戛然而止：如何處置棺材中的女尸？醫(yī)生會怎樣解釋郵差來信？老少戀走到了哪一步？沒吃到飯的女士回到廁所會作何反應(yīng)？警察擦完鞋怎么去找小女孩？找到小女孩的聲明里寫了什么？（假）警察局長的妹妹打沒打電話？襲擊動物園的人群是怎樣的？一切似乎都沒有答案，但轉(zhuǎn)頭看看中產(chǎn)階級的生活，似乎也不必/已經(jīng)有答案。

我要法律規(guī)定你早晨不能逃掉。

精彩！開場鏡頭不斷更換關(guān)注對象來回移動 正如Kuntzel所說的整部電影往往蘊(yùn)含在開場鏡頭里 接下來我們就不斷地切換于毫無干系的角色之間 由一些偶然機(jī)遇傳遞給下一個角色 以一種接力敘述的方式進(jìn)行下去/每一個小故事都充滿了匪夷所思的情節(jié)：掌摑人的雕塑/疑似戀童癖給小朋友的一堆毫無危害的旅游景點(diǎn)明信片卻導(dǎo)致爸媽堅持陌生人危害辭退女仆/跳躍的時（間）鐘/上課時調(diào)皮搗蛋的警察/坐馬桶的聚會/學(xué)校點(diǎn)名沒喊到被當(dāng)做消失太精辟了簡直 一個被意識形態(tài)蒙蔽有眼卻看不見的時代 同時又是一個官僚機(jī)制程序消滅意義的時代/摩天大樓上的瘋狂狙擊手被判死刑卻放歸社會太諷刺了/死去妹妹的電話/雙重警察局長//出現(xiàn)兩次的戈雅 和動物/一種超現(xiàn)實的現(xiàn)實批判 中產(chǎn)階級的瞎眼癥與官僚機(jī)制的荒謬恐怕遠(yuǎn)超此片的超現(xiàn)實

與碟中碟4比起來，2中的湯姆克魯斯更年輕啊，電影特技好多～

電影彌漫著洋洋得意的炫技味，像是在說“我用了什么什么拍攝手法諷刺了什么什么反對了什么什么突破了什么什么，我討厭對稱，我想象力天馬行空，我隨便搞搞就能把亂糟糟的各種想法串聯(lián)起一部首尾呼應(yīng)的電影。沒文化底蘊(yùn)的人別看你跟不上我的節(jié)奏”，于是就有一批人被擋在門外呼呼大睡。我就是其中之一。