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神作。1.方令正羅卓瑤夫婦對(duì)比羅啟銳張婉婷夫婦，前者題材的驚艷性和電影的文學(xué)性都要更強(qiáng)，但電影的敘事和調(diào)度方面卻遜色一籌。2.影片拍攝最好的，是一首一尾，從開(kāi)場(chǎng)到“簽證成功”，從一早阿紅換裝出門(mén)到女神下的死亡，是兩段神來(lái)之筆。3.影片的人物刻畫(huà)是非常用心的，片中幾乎每一個(gè)出場(chǎng)的華人角色，都代表了某一類(lèi)海外華人典型，而串聯(lián)起來(lái)就是整個(gè)海外華人群體群像，為什么要這樣刻畫(huà)和表達(dá)，影片的批判性已大大強(qiáng)于反思性。3.雛妓角色及其與梁家輝之間的關(guān)系，呼應(yīng)了《出租車(chē)司機(jī)》；結(jié)尾張曼玉“錯(cuò)”殺梁家輝，呼應(yīng)了《鈷嶺街少年殺人事件》最終小四殺死了小明——可見(jiàn)影片野心之大。4.張曼玉與梁家輝再次相遇時(shí)，從眼角流下的那一滴淚意味深長(zhǎng)，張曼玉最終人格分裂的設(shè)定大破大立利大于弊，是一次雖然過(guò)火但卻令人驚喜的創(chuàng)造性發(fā)揮。

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可到了異國(guó)他鄉(xiāng)，擁有了自由的生活，才發(fā)現(xiàn)一切并不似想象中那般幸福：沒(méi)吃沒(méi)穿，沒(méi)錢(qián)沒(méi)住。擁有自由的同時(shí)，也體驗(yàn)了太多突破底線(xiàn)的墮落。多年老友，能在沖動(dòng)時(shí)分收留南生，也能在午夜時(shí)分，將南生掃地出門(mén)。險(xiǎn)中求勝的餐館老板，雖有心保持良知，但在糟糕的大環(huán)境下，也只能對(duì)發(fā)生在眼前的強(qiáng)。奸。保持沉默。為了高懸頭頂?shù)拿绹?guó)夢(mèng)，他們不得不放棄很多做人的原則。這是憧憬自由的人所不曾預(yù)料的。一旦回來(lái)，故鄉(xiāng)就成了再也回不去的遠(yuǎn)方。身在他鄉(xiāng)，沒(méi)有根基的生命，只能活得像沒(méi)有根基的浮萍：墮落，放縱，隨波逐流這些必然面對(duì)的考驗(yàn)，跨過(guò)去了是成功，跨不過(guò)去就是發(fā)瘋。這個(gè)過(guò)程會(huì)怎樣，只有自己知道。從故鄉(xiāng)望來(lái)，彼岸的自由閃閃發(fā)光，而在異鄉(xiāng)的人看來(lái)，所有的苦果都只能自己嘗。

畫(huà)面優(yōu)美，聲音甜蜜，很不錯(cuò)

沖著簡(jiǎn)介看的，說(shuō)實(shí)話(huà)，比預(yù)期要差得多，創(chuàng)意不錯(cuò)，適合當(dāng)時(shí)人的口味