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8.5 維希法國傀儡政權(quán)時期也是女性主義的谷底時期，在這個可以有無數(shù)高潮敘事的時代中，夏布洛爾用一種死水般冷靜淡然的注視，展現(xiàn)了一個包圍在道德、宗教、男性、強(qiáng)權(quán)，社會傳統(tǒng)共同編織的網(wǎng)中試圖掙脫的女性。于佩爾的全方位演繹獲得威尼斯影后實至名歸，而丈夫從被德軍打敗的懦弱無能中向更弱者壓迫找回自尊，以虛偽而單方面的道德之名禁錮與戕害女性，最后反而向自己唾棄的偽政權(quán)和占領(lǐng)者告密的行為來挽救自己其實已經(jīng)消逝殆盡的虛無尊嚴(yán)幻象，諷刺極其到位。面臨外部或者內(nèi)部更高層次的全面壓迫時男性作為暴力因子和更不穩(wěn)定的因素在維持社會穩(wěn)定的意愿下轉(zhuǎn)向女性掠奪會得到更多環(huán)境與統(tǒng)治層的默許甚至支持。而越是這樣的環(huán)境，這種掠奪越是野蠻，這種現(xiàn)象現(xiàn)在正在上演。

主題歌很經(jīng)典，片尾還是成龍現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣自己唱的，感覺他當(dāng)年對非洲原始部落有種情節(jié)，好多電影都是跋山涉水赴湯蹈火的去非洲當(dāng)?shù)嘏臄z~

極端的女權(quán)社會就如同極端的男權(quán)社會一樣荒誕、丑惡且無理取鬧。

歐美驚悚片中僅次于閃靈的電影，華人還是更擅長從內(nèi)心深處引發(fā)人們的恐懼感

各種奇觀的堆疊，場景的變化通過穿過一個又一個洞來體現(xiàn)。最逗的罪狀是站著撒尿，最逗的場景是弗蘭肯斯坦