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Love然后才是monsters. 在2020一部這樣的末日片真的很不錯

因為導演去世了，所有人就把焦點放在導演身上，忽視了作品本身，部分觀眾熬了四個小時可算看完了電影，開始大筆一揮批判導演心理陰暗目光狹隘，甚至說他卑鄙無知，“這個國家的人怎么都這樣邪惡？”這句話還真說對了。部分觀眾太把自己當個人了，站在上帝視角指責導演抗壓能力差，作品呈現(xiàn)的三觀太狹隘，所有人必須熱愛這個世界嗎？所有人都必須樂觀嗎？憑什么呢？他拍電影就是一次徹底的釋放自我，不可以隨心所欲一點嗎，因為這就是他眼里的世界，他拍下來給我們看，然后你雙手叉腰開始喊：世界才不是這樣的！生活處處充滿希望！有什么用呢？人類的悲歡并不相通，也不一定要每個人都理解。你的世界是彩色的那是你的榮幸，以此來指責嘲笑黑白世界里的人，那就是你的不對了。

長途步行尋找救贖的故事，并沒有把重點放在路途的苦難上，而是路上的遭遇與上路前的故事各占一半交叉講述，大量閃回。劇本本身沒有太深刻的記憶點（缺乏共情），但威瑟斯彭的表演有刷新我對女演員的看法，之前對她的刻板印象還停留在各種chick flick上，這部發(fā)現(xiàn)她也能獨自撐起一個有個性的獨立女性角色。中規(guī)中矩的傳記。

《大象席地而坐》，一部屬于胡波自己的電影，白天和黑夜，四個跌跌撞撞乃至更多搖搖欲墜的人生。如果還有致敬的話，算是致敬了喬伊斯和都柏林。滿洲里，一個永遠無法企及的地方，人人隔絕若斯，相互憎厭，彼此疏離，無法擁抱，永遠無法用同一種語言交流，只有逃避，轉身卻又無處可逃。雖有種種瑕疵，卻也淋漓盡致。至于網(wǎng)上厚誣導演敏感偏執(zhí)脆弱瘋狂等，如果不是別有目的，一一投射到電影里面，都可以說是難得的優(yōu)點。人生之偶然，死之無常，情緒之波動，一如葉脈上走鋼絲（初戀形容我語），每一步皆成永恒，卻也無謂，只有大口大口的喘息。胡波之被逼死，“我看見我這一代杰出的大腦毀于瘋狂，捱著餓歇斯底里渾身赤裸”，只能說中國電影產(chǎn)業(yè)真是一個大醬缸，毫無希望。

一個人不會因為一次旅行就重生，但背后的那份覺悟才是最大的意義...動物隱喻部分也有很有趣，勺子姐表現(xiàn)很棒...結尾看到小男孩哼唱的《紅河谷》還是落淚了。