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每看一次都有不一樣的感受，唯一不變的是，在我心目中，《冰菓》是最棒的番。

深海萬(wàn)千的生物，盎然的生機(jī)，與淺灘污濁的水，擁擠的垃圾，摒棄了一切刻意說(shuō)教、甚至是故事情節(jié)，未著只言片語(yǔ)，僅僅以兩幅場(chǎng)景的對(duì)比，“海洋污染”已躍然紙上，傳遞出一種無(wú)言委婉之美，正可謂大家手筆。這同時(shí)還體現(xiàn)在畫面中，如蠟筆畫般柔和細(xì)膩的色彩，場(chǎng)景的布置豐富而不繁雜，仿佛是掀開了奇妙世界面紗的一角，激發(fā)出觀眾無(wú)限的遐想。宮崎駿寄托在宗介和波妞身上的，與其說(shuō)是懵懵懂懂的愛(ài)情，不如說(shuō)是人類與海洋和諧共生的希望。如此看來(lái)，美人魚的詛咒在愛(ài)情之上，更添了一層警告的意味。倘若人類無(wú)法像孩童一樣，保持對(duì)海洋純真的愛(ài)，就會(huì)永遠(yuǎn)地失去海洋。

年代戲還可以，喜歡紅玲

觀影提示就是不要和魔戒去比。場(chǎng)景如畫，細(xì)節(jié)還原的相當(dāng)用心，熟悉的精靈們和矮人之歌還是特么那么美，總之是值得去看個(gè)3D IMAX的。

懷著對(duì)京都動(dòng)畫逝去staff的哀思補(bǔ)完了本作。幾年前看了兩集就棄坑了，覺(jué)得像是在喝純凈水，過(guò)于乏味。如今品來(lái)，更添一份清冽的口感。原作米澤穗信對(duì)故鄉(xiāng)岐阜縣高山市的愛(ài)非常完整地傳達(dá)給了觀眾。無(wú)論是自然風(fēng)光、風(fēng)土人情還是作為主線的校園祭都非常還原，使得推理只能算作配菜了。作者對(duì)青春期少年少女懵懂的感情刻畫的非常細(xì)膩，比如對(duì)自身弱勢(shì)定位的不甘和接受，三觀形成時(shí)期的別扭和妥協(xié)等等。當(dāng)然最驚艷的制作仍然是最后一集，如夢(mèng)似幻但又積極向上。