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太阿莫多瓦了，紅色高跟鞋，給嘴唇的大量特寫，鏡頭的緩慢切換，飽和的色彩，愛的沖擊與反噬，跟阿莫多瓦合作12次的佩內(nèi)洛普克魯茲，以及故事，連故事的內(nèi)核都是阿莫多瓦的絕望和自我救贖。情人的命運是悲劇的，似乎是為婚姻找一些攻不可破的證辭，可祭上了愛，愛又犯了什么錯，愛的錯在于愛本身的自私，占有，在于愛的高潮部分必然的悲劇性。李敖對胡茵夢撂過幾句坐馬桶上不關(guān)門的狠話，說沒性趣了，似乎愛往生活的深處游走，要么就徹底地不再體面，要么只有死，或者結(jié)束。如果不結(jié)束婚姻，婚姻中的潦草總是以小孩子的出生來修復(fù)的，妻子生下孩子，而情人流產(chǎn)被送上一條死路。死是愛之不滅的唯一可能，不然不至于十五年過去，非要女兒出事故才真正放下。也許，該把愛都轉(zhuǎn)嫁給女兒了，是愛的另一種存在的形式，祛除肉欲的，純粹扶養(yǎng)的，自我奉獻的愛。

新好萊塢時代通過細化和增加復(fù)雜度更改好萊塢標準，比如斯科塞斯的偏執(zhí)諷刺，卡薩維蒂的微妙真實，戈達爾則更極致相反，片中的愛情情節(jié)，每每有能夠大書特書生成意義和浪漫的渲染時刻(相愛、相護、相擁、相殺)，都被他刻意攪亂斬斷其生成——“把幾種音樂混同一起故意擾亂聽眾” 祛魅《邦尼和克萊德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的瀟灑隨性，獨獨留下那些最激烈而又最能發(fā)散意義之處，稀釋掉所有維度的情感構(gòu)造規(guī)則(感動、共鳴、心跳、臉紅)，把兩者愛情最大程度自由化，于是戈達爾式的抽象就誕生了——不是高概念使我們無知，而是存在的具象性使我們無從簡單判斷和捕捉意義，太過具象反至無法確認的抽象，這和德國新電影不同 愛情是一種符號，角色首先剝離它的本質(zhì)，再上演那些原始的不加綁定的演出，就構(gòu)成戈達爾的無規(guī)則，自由至極

很聰明的劇本 全民偶像代表作 喜劇又不蠢 主角都是聰明的 還有很多到位的幽默感 呼吁一下真愛 浪漫愛情片劇本這樣很上乘了

只想看第一部 結(jié)局還過得去 邪惡的被銷毀 有情人也眷屬 不過 犧牲的犧牲了 可以不死的死了 （發(fā)現(xiàn)其實消防隊員平時還可以拍拍電影賺賺外快~）

所以說人要學(xué)會低調(diào)，要見好就收，平時豎豎中指就算了，哪能對著撒旦豎呢，活該再留在人間受罪吧