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一人で生きてる， いやだ

系列第二部。 麥當杰導演，總體比第一部差，但依舊寫實好看，大圈的設(shè)定有點想當然，高干子弟不需要偷渡吧，不過形象倒是特別正，尤其徐錦江的大東。 萬梓良是真的牛，演什么像什么，結(jié)局也一如電影一樣相當悲劇。

拒絕得這么干脆，手足之間可以這么對待嗎？還只是日本社會特有的，人們習以為常的處事方式？ 確實如其他瓣友所說，這部電影與《東京家族》有相似之處。影片最后忠南卻被跟自己沒有血緣關(guān)系的前女婿的妻子所接納。 這種無心插柳柳成蔭的事情，既是對親情的諷刺，也是上天對主人公命運的戲弄。生活無常，親情易疏，血緣大不過人心。 就算被接納，羞恥心也讓忠男無法順階而下，甚至就算就此回家，也無法再繼續(xù)拖累孫女。影片給出的結(jié)局也頗符合日本人的“不給他人添麻煩”的心態(tài)。居安思危的意識已深深烙在日本人心中，為了生存、進步，不惜對自己和他人殘忍。

89/100 @lacinetek 4k 靜態(tài)的，亦或是如同火車移動（電影即是行進的列車，生活本身也是永遠moving on的）時透過車窗所見的橫移鏡頭對人群進行側(cè)拍（也如作畫），他們中一些人某時會正向地注視鏡頭，人群從未如此有立體感，像舞臺造型一般，與攝影機移動的方式構(gòu)成了相互運動：停滯與動量和諧共存。無需任何語言的敘述，作者完全相信影像，如動態(tài)明信片一樣的畫面來自己產(chǎn)生敘事，鏡頭對人與空間只有關(guān)切，畫面顯得安詳又私人，也未發(fā)現(xiàn)有作者西方視角的痕跡和限制。人與景觀又如同被困于一個冬日荒蠻小鎮(zhèn)的邊緣地帶，被動推向一個新的歷史階段，而現(xiàn)今的狀態(tài)只是無休止地等待被調(diào)配。

為什么要寫爺爺安詳?shù)碾x去 為什么不是祖孫倆在回程的火車上結(jié)束