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9.0/10 一次對(duì)紐約20世紀(jì)80年代少數(shù)族裔地下LGBT群體drag/ball文化的視覺(jué)民族志記錄。Drag之于少數(shù)族裔LGBT，恰似殺馬特之于流水線農(nóng)民工——從苦痛中孕育，通過(guò)對(duì)身體的改造與夸張性的畸變以抵達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中永不可觸的autonomy與alternative utopia，反向借由消費(fèi)主義實(shí)現(xiàn)抵抗，并依靠相似的興趣形成sisterhood式的社群聯(lián)結(jié)。對(duì)于LGBT群體而言，masquerade與performance是深入骨髓的“天賦”（毋寧說(shuō)是“后賦”）——ta們?cè)谏钪袨榱巳谌胫髁魃鐣?huì)、為了從主流社會(huì)的目光中逃逸，而習(xí)得了如何"blend in"的方式、如何像個(gè)“正常人”那樣行事的技巧。因此，變裝的重點(diǎn)不在于衣著打扮，而在于是否足以以假亂真，既可出柜，亦可搬演入柜。

輕巧好看的電影。索菲亞+比爾·莫瑞總不會(huì)錯(cuò)?？梢援?dāng)做《在某處》的下部。放棄了《在某處》里存在主義的思考，轉(zhuǎn)為了簡(jiǎn)單的喜劇小品。兩部電影都有讓人印象深刻的父女關(guān)系，雖然主題不同，卻都是索菲亞一貫的輕盈。喜歡那個(gè)癱躺在床上時(shí)被撞墻的掃地機(jī)器人打擾的鏡頭，和《在某處》里做頭模的鏡頭一樣靈性。電影確實(shí)有點(diǎn)驅(qū)動(dòng)力不足，但是好看。

對(duì)當(dāng)今音樂(lè)和時(shí)裝都影響很大。

哈哈哈哈開(kāi)場(chǎng)有種第八號(hào)當(dāng)鋪的感覺(jué)。

一代人的記憶。從它以后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片一蹶不振………