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邁克李最大的本領(lǐng)就是通過鏡頭語言踏踏實實的塑造人物。事無巨細的影像交織成一張緊密無解的大網(wǎng)，然后等待著命運風(fēng)暴的摧殘。而這萬劫不復(fù)的戲劇性往往來自極其簡單的動機：情和理的天秤到底如何平衡？最好的電影都是提出問題而非解決問題，因此善良的施害者《維拉德雷克》是一個誘人思索的永恒問號。

愛是一場瘟疫。漫長而又悲觀的送葬，散點目光的游走、尋找與交匯，一如搖曳在水中的“經(jīng)過”，愛的感傷、在平庸之中創(chuàng)造至純，注定要以美的不可觸碰與肉體的悲愴離去為交換。第一次接觸維斯康蒂卻選擇從暮年開始，觀影的過程中幾度想落淚。詩意似乎是走進了心中，影像作為不純的藝術(shù)，自然也有馬勒的交響曲的互文性的纏繞。巴迪歐說電影的運動來自于愛，愛與影像之間存在著親密關(guān)系——因為愛就像電影一樣，是奇跡在存在中的降臨，是在中斷中建立一種新的綜合，是沉默的情境，是身體的藝術(shù)。我們是從愛的話語、從身體的相遇、從內(nèi)心的張力才進入到形象之中。影像是與不純世界的戰(zhàn)斗，電影史的過程亦是與電影之死斗爭的過程，但是愛不會消失，哪怕是不可觸碰，卻也在不斷創(chuàng)造相遇和拜訪的可能。

大家都是愁著一張臉，只有雷蒙始終微笑著，用他睿智的眼神等待著一切，生亦死，何為之幸福？！這是《黑暗中的舞者》后另一部幾度中斷的電影，不斷拉扯著去思考去感知，這已越過平日的習(xí)慣，而這種情緒帶來的，便是回顧現(xiàn)實又是另一種不知所措?？上ВF(xiàn)實無法中斷

其實 要不是為了敘事學(xué)論文 我覺得我是看不下去的

以人見社會，又一部悲痛的現(xiàn)實題材，表演撐起來全部！