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7.又一部踐行了布列松的演員是工具的片子，弱化劇情，弱化表演，跳躍，大段大段的長鏡頭，造成一定的觀看障礙，當你試圖抓住故事時注定落空，換一種方式，用體驗的方式就容易了。

這是今年我看過最精彩的電影！

腳踝后出現(xiàn)一只蜥蜴，突然她就跳了下去。

后勁很足，可惜開頭平庸甚至乏味，差點就一集棄了。原因是第一集的元素可以說是毫無新意，高中女生走不出父親去世的陰霾，在學校遭受霸凌，母親反對父親賽博格化…95誕生的年的攻殼機動隊，都可以把故事框架直接設立在賽博格日?；氖澜?，直接以賽博格視角開始故事，如今2022年了，還給被千奇百怪的科幻作品喂飽了的觀眾看到這樣詳盡的鋪陳，是很缺乏新意且低效的敘事。但第二集開始漸入佳境，除了低完成度的美術水平還是降低了一些觀看體驗之外，故事還是越講越開了，每一集都拓寬已知世界觀的邊界，每個45分鐘的內(nèi)部結構都相當精巧。但還是有些可惜，美國出品的動畫氣質(zhì)還是更接近英雄主義敘事，無論是卡斯賓這個上天選中的救世少年身份，還是最后一集的高潮落在大衛(wèi)一夫當關拯救全人類，都是典型的英雄主義套路。

5.0 誠實地說，正因為全程清醒，所以觀影體感被無限拉長，只有歌頌的時刻給予我屬于電影的體驗，其余的時間仿佛被釘在座位看了400多分鐘的裝置藝術，少有地被影像折磨到窒息。人像道具一樣拼擺，機械，木訥，著實可以贏得影評人的熱烈掌聲，不外乎是另一種行之有效。真的越來越厭惡這種概念先行的“佳作”，想念帕索里尼的《俄狄浦斯王》。