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張藝謀一改以往高調(diào)的強(qiáng)造型與色彩設(shè)計(jì)，以平實(shí)手法呈現(xiàn)一段橫跨歷史的悲喜人生。福貴的一生如同幕布上輾轉(zhuǎn)騰挪的皮影戲，但這里沒有王侯將相，也沒有才子佳人，他的劇本只有生離死別，風(fēng)云變幻。著眼于小人物，似乎是關(guān)于一堆磚頭，一盒餃子，幾個(gè)饅頭，幾張照片；著眼于大時(shí)代，則是尸橫遍野，標(biāo)語口號，慌亂的護(hù)士和被叫走的鎮(zhèn)長。時(shí)過境遷，饅頭在友慶和鳳霞的墓前說：友慶吃餃子，鳳霞看照片。福貴念叨著：當(dāng)時(shí)要是少給王教授買幾個(gè)饅頭就好了。但是一切都已經(jīng)隨著被燒掉的皮影變成了灰燼，回不到當(dāng)時(shí)。小雞長大之后就會變成鵝，鵝長大之后就會變成羊，羊長大了就會變成了牛，牛長大了就是共產(chǎn)主義了。為什么變來變?nèi)ゾ褪亲儾怀扇四?？因?yàn)樯谝粋€(gè)風(fēng)云變幻的世界，誰也活不出個(gè)人樣。哪怕今天享盡榮華福貴，明天也有可能吃不上一盒餃子，一個(gè)饅頭。

時(shí)至今日，黃飛鴻還是個(gè)大IP，其中徐克和李連杰的功勞最為顯著。本片初步脫離了傳統(tǒng)武俠的恩怨情仇，濃妝家國之憂，淡抹兒女情長，頗有金庸老爺子「俠之大者，為國為民」的大俠之氣概。人物出場井然有序，故事發(fā)展水到渠成，主角和大部分主要配角的人物形象都很飽滿，威亞設(shè)計(jì)炫目而不突兀，打斗動作簡潔有力，服裝設(shè)計(jì)現(xiàn)在也成為了經(jīng)典之作。 黃飛鴻性格的轉(zhuǎn)變鋪墊沉穩(wěn)有度，透過這個(gè)轉(zhuǎn)變預(yù)示新的時(shí)代已經(jīng)到來。關(guān)之琳的十三姨是最經(jīng)典的十三姨，風(fēng)姿卓絕就不必說了，大家風(fēng)范的處事之余還把女性的俏皮演繹的恰到好處，實(shí)名表白。 結(jié)尾處黃飛鴻的那句「世界上是否有金山呢，如果有的話他們干嘛還跑來我們這里」這句話懂一半現(xiàn)在就不會有那么多傳銷被騙，貪小便宜被騙，買東西被騙的人了。

她驚醒了他的夢，他卻連一個(gè)擁抱也無法完成。

伴著傲氣傲笑萬重浪的豪言壯語，開頭這一套拳是在海邊打的，配合上這個(gè)系列一貫的“自強(qiáng)”的主題，意即在這個(gè)地域以及這個(gè)地區(qū)的中華民族，他們的核心是向海的。他們的敵人來自海上，他們的老師來自海上，他們的未來也同樣來自海上。要自強(qiáng)不是在長城上、竹林里、群山中和香爐邊，是要面對驚濤駭浪的。與這個(gè)澎湃而開闊的開頭一并，影片為中華文化貢獻(xiàn)了無數(shù)兼具美感和想象力的名場面，用無數(shù)個(gè)可以細(xì)品的場景和特點(diǎn)鮮明的人物展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代中外上下錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾和人民浸滿了苦痛糾結(jié)的求富求強(qiáng)的心理歷程。這些場面和人物描繪和塑造了時(shí)代和民族的精氣神，可以說價(jià)值極高，功勞極大。但是將這些人物和矛盾串聯(lián)起來的劇情編排得并不自然，甚至可以說難言精彩。PS，最近，當(dāng)年帶著我爸一同經(jīng)歷改革開放的一位叔叔去世了，這部影片是獻(xiàn)給他們那代人的

相距讀原著已過了近二十年，印象中的情節(jié)與人物早已變得模糊，可再苦再悲涼都要受著把日子過下去的那股勁卻還牢牢占據(jù)心頭。不知經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，待到兩鬢斑白憶往昔時(shí)，會是不堪回首，是"也無風(fēng)雨也無晴"，是也能品出些許回甘，還是什么呢……每個(gè)人都在寫著自己的劇本，都會給出各不相同的回答。"活著"就像是我們各自用生命寫下的一本書，一生的唯一。孩子則會是另一本，不是續(xù)集，而是汲取了來自其他書籍養(yǎng)分的"獨(dú)立裝"。 電影中，對家珍向春生說過的兩回"你欠我們家一條命，你記著"印象深刻。第一回是他意外撞死她唯一的兒，她將恨意裹在這話中狠狠直戳向他；第二回則是聽聞他在政治風(fēng)波中快撐不下去而想自我了斷時(shí)，用這話在挽留他活下。我欣賞從家珍的"書"里讀到的果決自強(qiáng)、堅(jiān)忍善良又敢愛敢恨，還有她對孩子的脈脈溫情和深深的懂得。