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成瀨巳喜男的女性電影在某種意義上可以視為另一種武士片，雖然主角換成女性，但時代變遷的大背景、恪守節(jié)操、克己奉公、心懷故主等這些其實(shí)都是典型的武士片敘事要素。禮子離家之前的情節(jié)如果忽略愛情元素，內(nèi)核幾乎就是個正統(tǒng)的武士電影：讒佞排斥前朝家老、現(xiàn)任主君庸而無斷、舊臣不忘故主，培養(yǎng)出優(yōu)秀的繼任者之后自甘去國，甚至為顧全大局而自毀清譽(yù)。至此，禮子完成了傳統(tǒng)上歸為男性的一切工作。離家之后則畫風(fēng)一變，開始收束前文留下的情感線索，并集中刻畫禮子女性的一面。無依的歸途被處理成了一場愛的旅行，互吐心聲的兩個人、被告白的歡愉、拘于身份的隱忍、母性的寵溺和堅(jiān)韌，把此前壓抑著的所有情緒都釋放完后，終于滑向宿命般的悲劇，十八年間兩段愛情，包括她自己，都要殉了舊的時代，于前者是無力，于后者是不能。

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女主很漂亮，故事很感人，店鋪很靈光，一切都很awesome

影片前后格調(diào)完全不同，反差帶來的震撼極其強(qiáng)烈，美麗的謊言是才是唯一的喜劇，天不可能永遠(yuǎn)遂人愿，千百萬意念也改變不了結(jié)局。戰(zhàn)爭便是殘酷的“游戲”，圭多只是不比小卒的犧牲品，多少家庭多少幸福支離破碎化為骸骨。曾幾何時種族主義戰(zhàn)爭侵蝕并威脅著整個世界，帝國主義的罪行罄竹難書，但愿戰(zhàn)爭再也不再，peace。奧斯卡也應(yīng)該反省，你們評委到底是在看電影的制作水準(zhǔn)還是在看劇情和演技呢？

關(guān)乎歷史、現(xiàn)代性與情欲。戰(zhàn)爭的歷史奪去了禮子丈夫的性命，暴飲暴食的資本家與資本的卷入消磨了鄰家的生欲，情欲放縱與隱忍的內(nèi)心沖突指向了幸司慘痛的結(jié)局，然而她還要獨(dú)自承擔(dān)這一切的一切，守寡的孤寂與不被理解、獨(dú)自離棄已經(jīng)營十八年的雜貨店、目睹那枚紙戒而又欲哭無淚，歷史、現(xiàn)代性與情欲的悲劇集于其一身。最愛列車上的場景，車廂外的景色與二人對視的鏡頭交錯，二人空間上與心境上的距離在這眉眼間的愛意流轉(zhuǎn)中愈來愈近。