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一開(kāi)始就能觸動(dòng)觀眾，像極了弘揚(yáng)主旋律題材的真實(shí)的故事！

第一部羅西里尼，影片風(fēng)格和我想象中不大一樣。前半部分以為會(huì)是一部通俗的愛(ài)國(guó)主旋律情節(jié)劇，但是越到后面越有力，神父所經(jīng)歷的審問(wèn)和槍決所帶來(lái)的沖擊力很大，且神父作為后半段的主要形象，使得影片的反思層面要大于歌頌層面，這一點(diǎn)很高級(jí)。攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)的是民眾而非戰(zhàn)爭(zhēng)，卻已達(dá)到了深刻的戰(zhàn)爭(zhēng)控訴意義。

這部真的很棒！全程是笑點(diǎn) 往塑料袋撒尿 往瓶子里撒尿 裝滿(mǎn)了澆花！雖然巴黎和臺(tái)北很遠(yuǎn)但通過(guò)時(shí)鐘的統(tǒng)一似乎協(xié)調(diào)如一分享著孤獨(dú)。父親從做了餃子叫康來(lái)吃叫不應(yīng)到去世之后對(duì)家里的某種悠悠縈繞最后到跟湘琪出現(xiàn)在巴黎的同一空間中成了一個(gè)離散的移民（？）母親竟然蒙對(duì)了 家里那個(gè)變成巴黎時(shí)間的時(shí)鐘似乎真是父親所在的征兆 喂不在場(chǎng)的父親吃飯 同他飲酒 為他遮蔽天日斷電歇燈 最后同不在場(chǎng)的父親交合！這些人物的孤獨(dú)同時(shí)卻又不是沒(méi)人陪伴的孤獨(dú)而是即使有陪伴依然不能克服的孤獨(dú) 母親和兒子 巴黎相遇的陌生人 小康和影院小胖 小康和妓女…他們?cè)谀撤N意義上正如安托萬(wàn)一樣是被遺棄的 但究竟是被什么遺棄？試圖把全臺(tái)北的時(shí)鐘調(diào)成巴黎時(shí)間的那種孤獨(dú)/蟑螂、魚(yú)、烤鴨、鴿子、人/

安杰伊·瓦伊達(dá)製片的波蘭傷痕系列片之一?？吹臅r(shí)長(zhǎng)111分鐘。

社會(huì)就是如此，不過(guò)它會(huì)變好。改革而非革命，雖然途中仍會(huì)有人犧牲。