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吃盡了黑命貴和LGBT的正確紅利，卻依然難以交出一份讓觀眾滿意的答卷。新瓶裝舊酒的《糖果人》不僅改變了原來的內核，還讓這個新時代的“糖果俠”成為了黑人保護者的超級英雄般的存在。這放在一部恐怖片當中，著實有點讓人發(fā)笑。 在重啟泛濫的今天，這部電影承接了原版劇情還是有點意外。但也印證了“過十幾年出續(xù)集”必爛定律。原版糖果人是一種宿命論般的惡靈怨念集合，在片中尚能邏輯自洽。到了這里，雖然是續(xù)集，但卻又在無形中改變了糖果人的內核，變成了一個無差別虐殺白人的黑人復仇使者。也難怪外網(wǎng)評價會如此之高。導演盡管用油畫質感和許多有想法的鏡頭沒有讓電影落入俗套，但通篇的空虛感和混亂還是讓這部控訴意味濃重的電影成為了種族自我陶醉的狂歡。 整部電影的精華全在片尾演職員表的皮影動畫里。

很典型的萊奧·卡拉克斯的風格，但沒有他之后的作品那么猖狂，電影進行得非常的緩慢，敘事也很碎，非常的生活化，新浪潮的東西消化起來始終還是有點吃力，不過這也可以看做是萊奧·卡拉克斯自己的愛情觀吧。話說本片的攝影和畫面還是非常美的，雖然沒有怎么看懂，但是還是被那苦澀的愛情給感染到了。

generational trauma這種事，也不是一時半會能講完的，還是多講講吧，熱了是好事。主角Anthony的形象還是塑造得弱了點，那個被女友扶不上墻又想要一口氣的勁兒老感覺還差那么一點兒。

被Alex的個人版巴黎地圖電到了~

作為驚悚片是失敗的，最后的高潮轉折，氣氛也沒有烘托上去。主角作為上中產(chǎn)階級，和生養(yǎng)他的黑人社群之間的隔膜、沖突和共鳴，幾乎沒看到什么筆觸。整那么大的豪華公寓就沒有意義了。