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她的潮紅面色已經(jīng)為撤控埋下伏筆 看完空房間才看的無水之池 兩部各有各好

重看了一遍，發(fā)現(xiàn)以前記住的還是太多了點 雖然過了好多年，有點影響觀看

每個鏡頭都以長短不一的黑幕結(jié)尾，聲音卻從不會停止，一切讖語都隱藏在黑幕前或幕起。幾乎全部使用全景，有很有意思的構(gòu)圖（開幕飛機來去；鐵路旁的對回去的對話；海邊抽煙）表妹無論多么日常性的語言都讓人覺得她酷的不行，“Who is courguy？”三人足夠疏離，在紐約，克利夫蘭，佛羅里達，這一切就如表哥在開車駛離前問路邊等公車的男人，“你能想象在工廠工作嗎？”“但我感到難過。”這種地景的轉(zhuǎn)移和是否在場仍是極為類似的問題。 最后一幕幾乎理所當然，表哥去布達佩斯，朋友開車離去，表妹再次回到旅館抽煙，可是“你為什么去布達佩斯？”這就是電影里太多問題里的答案。 另：能讓人想起《我你他她》和《旺角卡門》。前者是因為同樣用了房間—車的過程，后者則是更大程度的情節(jié)相似，表妹來訪，再尋找，二者做了愛，這部沒有。

如此悲觀的電影，一切聯(lián)系或家庭成了讓世界變壞的理由。又：我們真的只有放松放手才能得到美麗和寧靜？

如果要我一句話評價賈木許，那一定是：最擅長拍無所事事的人。滅鏡轉(zhuǎn)場太獨立范兒了，其實活著誰不是這副德性，無非是抽空想想那鍍了金的虛無。