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每一幀每一秒都是在呈現(xiàn)生活的艱難。就像父親去找那個(gè)偷自己車子的賊一樣，鄰居都為他辯護(hù)說他清清白白不可能是偷車賊。而最后自己迫于生存變成偷車賊時(shí)，他也變成那個(gè)他一路尋找的偷車賊。偷車的行為怎樣去解釋偷車的緣由呢。我們透過影片描繪的場景可以知道當(dāng)下取得一份工作的不易，失業(yè)的人或許會為了生活干出不道德的事，例如偷車。當(dāng)父親迫于沒有證據(jù)和群眾輿論的壓力被迫放棄起訴偷車賊時(shí)，他已經(jīng)在妥協(xié)。結(jié)尾被當(dāng)眾捉住并在兒子面丟盡顏面，不僅僅是不道德帶來的羞恥感，更是生活壓榨之下人的不得不為之，那種無奈和無力感讓一個(gè)男人留下眼淚。偷車行為當(dāng)然不能免于法律處罰，但人應(yīng)該去理解行為背后的動機(jī)。最后兒子并沒有拋棄父親，他理解父親，他牽著父親的手目光泛淚，他們一并走向人群中，這個(gè)時(shí)刻那么動人，因?yàn)樗煨s又實(shí)在地?fù)舸蛑恪?/div>

要有多惡心就有多惡心。。。。

羅馬十一時(shí)也是講一件事。這里的男主有點(diǎn)弱，遇到困難向妻子、朋友、兒子求助，最后還選了極端的方式，結(jié)尾兒子很心痛，我也是

日本的獨(dú)立什么的 新冷戰(zhàn)格局什么的 怎么辦好在意?。∷刈咏憬阄业呐?！九科其他全是男神包括科長~

電影六宗罪，觀影瓶頸期