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1，螻蟻會(huì)流眼淚，爛泥會(huì)開花蕾，鼠輩也有名姓，砂礫也想發(fā)光，咸魚也能鬧海，雜草也可追風(fēng)，燃野少年也想擁抱天空。2，有首歌里唱，我從不怕愛錯(cuò)，就怕沒愛過。青春同理。不需要什么大道理，也沒有什么沉重深邃的大主題，青春就應(yīng)該是放肆，等老了以后再去克制。這是電影教給你我的活法。3，彭昱暢繼“風(fēng)犬少年的天空”之后多個(gè)平行時(shí)空“老狗”的存在可以打造出一個(gè)老狗宇宙。

絕對沒有那么高，不知道意義在哪。幾個(gè)處理方式可能爽到，但是細(xì)想很恐怖，女主完全按照個(gè)人喜好，無底線刺探人心。本來人性就是那樣，所以才要道德法律約束，但絕不是靠某種力量?？吹胶芏嗳嗽诔绨葸@種力量，更恐怖再扣一星。

兩星不能再多，小說文本與電影間一次失敗轉(zhuǎn)化。嚴(yán)肅文學(xué)改編，10年前小說文本，被日本導(dǎo)演“異化”改編，不中不日，莫名苦感。日本電影的確擅長處理死亡議題，能把死亡沉重話題，拍得哀而不傷，比如《情書》《入殮師》等，如果《安魂》攝制空間是在日本，興趣會(huì)摩擦出不一樣的中日火花。從取景地開封， 到全員演員的表演，都尷尬無比。尤其諸多群演的戲，生硬且如同工具人般，完成臺(tái)詞的任務(wù)。女主陳瑾，是我唯一臉熟的演員，她的諸多克制性的表演，像極了日本電影里塑造的女性、母親形象，但她過于冷靜的處理方式，與后期冷漠、淡然地對待愛子的離去，我表示不太能理解，或者說不符合我對中國式母親的理解，這當(dāng)然不是說，該片對母親塑造具有超驗(yàn)性，而是角色的塑造根本就不成立，毫無信念感可言。后半段詐騙騙局有看點(diǎn)，但太陳舊了，毫無新意。

如果說前作還只是臺(tái)詞占極大比重的反類型電影 那本作無疑是完全由臺(tái)詞堆砌而出的反電影電影 實(shí)驗(yàn)性十足 主角周圍的人與景極少承擔(dān)敘事作用 徹底淪為背景 編導(dǎo)繼續(xù)借角色之口表達(dá)自己對愛情 理想 生死 信仰的見解 女主形象顯然更為豐滿 既有獨(dú)立女性的男性化思維 又有女兒家特有的柔腸百轉(zhuǎn)

Jason Statham，你要不要這么帥?。。。?！你介是要我對所有帥鍋都免疫咩？？？