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褲衩郡主:61.236.49.243泰和 調(diào)調(diào)還是有些意思的
叮當(dāng)想旅行:61.235.99.81創(chuàng)意很好,但展現(xiàn)的依舊是已經(jīng)被無(wú)孔不入的男權(quán)社會(huì)洗腦下的女性想象中的性別反轉(zhuǎn)。但就憑有這個(gè)意識(shí)已經(jīng)比國(guó)內(nèi)強(qiáng)太多了,不愧是法國(guó)。 看到有男觀眾看完還認(rèn)為這是用來(lái)諷刺女權(quán)的片子,習(xí)以為常了,笑笑算了。
微草戰(zhàn)隊(duì)王大眼:222.60.29.204中國(guó)的青年導(dǎo)演們是否真的是:書(shū)讀的不多,而想的太多呢?約莫兩個(gè)小時(shí)的電影,兩個(gè)時(shí)空,沒(méi)一個(gè)講好了的,包括兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)。黃璐的表演很呆滯,男主角還可以。這是一部這樣的電影,即使完全被抹去,也沒(méi)有任何的可惜。
阿sin:121.77.175.73每個(gè)關(guān)于自由的努力,都會(huì)讓人痛哭流涕。這個(gè)真實(shí)的故事,看似有些不現(xiàn)實(shí),估計(jì)也只能是發(fā)生在德國(guó)了。二戰(zhàn)后德國(guó)的工業(yè)迅猛復(fù)蘇,這或許是側(cè)面的映照。
冰冷的空氣像火:222.19.140.13將人物工作經(jīng)驗(yàn),土木工程器械使用視點(diǎn)固定為了片內(nèi)第一層敘境的拍攝模式,掌握與主觀均旨在點(diǎn)明有著另一個(gè)背后的觀看者,且操縱著鏡頭,這就在故事外,技術(shù)的層面上間離自曝的顯現(xiàn)了一個(gè)超存在體,變焦與搖動(dòng)鏡頭從無(wú)形敘述的慣例變?yōu)榱酥鲃?dòng)探尋的注視,觀眾可以明確感知到自己再看,畫(huà)內(nèi)外形成了三層的嵌套結(jié)構(gòu)。但同時(shí)這一位置主體又處于缺失的狀態(tài),我們不知誰(shuí)在看,也并未合理化處理為一個(gè)明確的事外或事內(nèi)身份,所以也成了破壞觀影感的一種操作。內(nèi)化了小津的技法,除去亞麻布的明確致敬,只殘留一處明顯平齊軸線的正反打,但確定了錨定機(jī)位搖鏡變焦第一層敘述形式,區(qū)別童年部分外出時(shí)的橫移鏡頭,這一最能體驗(yàn)童年感覺(jué)的技術(shù)設(shè)計(jì)。夢(mèng)式處理將小學(xué)往事變?yōu)榱斯餐ǖ耐晟?,所有的曖昧意識(shí)化處理都成了入口,得以捕捉到“郊區(qū)的鳥(niǎo)”的必經(jīng)之路。



