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這并非探討核能安全的論文，基于導演的先明立場，影片僅闡述一家之言。只是“反核”落在導演身上的矛盾在于，他用《悲兮魔獸》揭露了礦產(chǎn)的無度開采，本片中也收錄有德國反對化石能源的游行，那么觀眾就會疑惑：在導演看來人類該如何應對能源危機？這是否再度陷入一種藝術家自以為是的悲天憫人？——當然，前者的擷問可以進一步反躬自身，尤其是身處寒潮襲來但沒有供暖的放映場地。這一點映后也談到，藝術家不是科學家決策者，他們拋出問題，不一定能給出答案/出路。 紀實影像疊加精巧的人為設計，既滿足視聽審美，也無礙紀錄的真實性，同時完美傳達了導演意圖。不過導演談到加入旁白是避免觀眾單純審美造成歧義，這實在有點畫蛇添足。無論福島切爾諾貝利還是原子彈湖，不加解釋地展現(xiàn)看得見的觀感足以反襯看不見的核威脅，也更加凸顯人類的自食惡果

梁家輝那天在大禮堂說這么多年拍電影對他來說只是工作，工作和自己的生活界限劃分得很清。而能用18年的時間兌現(xiàn)兩次九年之約，12年去觀察記錄一個人和一個家庭，Linklater真的是用生命在拍電影。結尾特別有感觸。//中間有段主人公長成了丁日的樣子整個人都不好了還好時間又把他拉向了別的方向...

看完高橋一生兩部劇了，到這部才發(fā)現(xiàn)好帥誒。。。。。。聲音真是蘇到爆

15年看的 三年回憶下來 越來越多的細節(jié)被動的痛苦 他是長大了 懂得了選擇 學會如何對待人生 然而 心里那塊殘破的洞 只會越來越大 總有一天會吞沒他

唉，自身局限仍未突破。