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【C+】日影作者的風(fēng)格確實(shí)蠻難界定，多少都有相互學(xué)習(xí)的成分在。很純真的作品，更像是愜意的即興之作，偽紀(jì)錄片的手持與輕巧的配樂都增添了不少童趣。旅途路上的互動(dòng)雖然是三人關(guān)系，但和「鳥兒」中散發(fā)出的青春的慵懶又完全不同。

志愿者活動(dòng)看的，總之是很老套的劇情?？梢哉f喜歡爸爸嗎，無條件支持云朵媽媽做最耀眼的自己555

想起小時(shí)候躲貓貓的一種玩法：一個(gè)朋友把物件藏在家前的樹林里，其他朋友們根據(jù)指示再去尋找它們

本片獲第68屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。荒誕的內(nèi)容、貧乏的情節(jié)、昏沉沉的氣氛，現(xiàn)代女權(quán)主義，難道就不能像《欲望號(hào)街車》、《曾經(jīng)滄海難為水》那樣用故事來好好敘述么？

7.2 資料館 導(dǎo)演交流 印象最深的應(yīng)該是小梅和前男友在劇院里的告白段落。在一個(gè)類似于窺視視點(diǎn)的鏡頭之后，他幾乎立刻就轉(zhuǎn)向了一種直對(duì)面部的凝視鏡頭，很難讓人相信，這不是對(duì)小津安二郎的“純真性”的某種致意或者說戲仿。 在三宅唱的凝視中有某種讓人不安的東西。這一凝視，擺脫了鏡頭所必須承擔(dān)的敘事性功能而繼續(xù)存在著，仿佛執(zhí)意要看穿人物的存在之核。于是，在三宅唱的風(fēng)格下，人物在一種不堪重負(fù)的拷問下現(xiàn)身：“為什么是這個(gè)時(shí)候，是這個(gè)人受到凝視？” 他借用小津首創(chuàng)的鏡頭語言所表達(dá)的是逸出這一形式的東西，它是“鏡頭”本身的性質(zhì)：凝視帶來的權(quán)力，或者說被隱藏的惡意。小津的鏡頭語言被三宅唱的補(bǔ)充蕩滌了它的“純真性”。