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應(yīng)該可以說“香港電影回來了”，全片兩個(gè)小時(shí)，快節(jié)奏地融入大量槍戰(zhàn)、爆炸和打斗場(chǎng)面，幾乎沒有浪費(fèi)時(shí)間，文戲部分也完成了較好的銜接，剪輯也有可圈可點(diǎn)之處。仍舊是港片經(jīng)典的雙雄片配置，由甄子丹把控的動(dòng)作場(chǎng)面達(dá)到了標(biāo)準(zhǔn)，無論是毒窩的群戰(zhàn)，還是最后的單挑對(duì)決。而時(shí)隔多年再見謝霆鋒演反派，不得不感慨，港圈第一邪魅狂狷BKing從未旁落，在他癡迷于做飯的這些年里，整個(gè)華語影壇實(shí)在太缺少大帥哥了，他每一個(gè)側(cè)臉線條都在散發(fā)帥氣，但謝霆鋒的帥而不膩，在于他癲狂之外還有那么一絲注定悲劇而絕望的脆弱感，阿敖亦是如此。陳木勝最終還是留下了一部值得記住的香港電影。

沒有郭敬明這部電影應(yīng)該不會(huì)這么gay，不過為什么式神都裸體打架？

甄子丹四年前沒有選去追可樂，四年后因?yàn)樯纤咀鞴Ｌ舆^了一起火拼，老婆懷了孕不到三米的背后發(fā)生爆炸結(jié)果母子平安，被警署帶回去調(diào)查問話結(jié)果上司鉆了空子容了他一道。你不要說小謝不認(rèn)命啊，擱我我也不服啊= =

HKIFF第二場(chǎng) sky 荷西的十九歲|光影處理得真好看，律動(dòng)時(shí)軀體身上暈開的光斑，陰仄房間里因看到情人訊息時(shí)閃過的白牙，還有葦蕩里搖曳的雙人。導(dǎo)演應(yīng)該也是埋了不少伏筆，看的時(shí)候才一點(diǎn)點(diǎn)的掘起來。十九歲就是一道無最優(yōu)解的題，消失的愛人最后又去了哪呢

從本部遺作向前回顧，發(fā)現(xiàn)陳木勝導(dǎo)演似乎蠻偏重如此主題，即“由偶然事件所引發(fā)的宿命人生”。無論是《保持通話》中極端偶然（甚至隨機(jī)）的意外介入，還是《掃毒》中選A選B的抉擇時(shí)刻，它們都首先被某種巨大的不確定性所左右，隨后才引發(fā)了一系列宿命性的事件序列，好像命運(yùn)的列車被突然扳轉(zhuǎn)了軌道一樣。本片的偶然性就在于謝霆鋒死前留下的話：“假如是你去追可樂，我們兩個(gè)的人生會(huì)不會(huì)反過來。”本片除了穩(wěn)扎穩(wěn)打的動(dòng)作場(chǎng)面外，還有意攝入些許人文要素，譬如肖邦的夜曲和結(jié)尾的教堂，尤其在后者當(dāng)中，電影在文本上的象征意味被極度彰顯出來，反派由此從恐怖分子潛化為“殉難者”，鋒芒在暗中指向了并未發(fā)生改變的hk社會(huì)。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，謝霆鋒僅代表反面的表層，深層的體制問題卻未曾被解決，影片就此了了——這才是最后的終極宿命。陳木勝走好。