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百年以前的虛實(shí)結(jié)合的敘事方式，社會批判的深度性，飛行鏡頭的開創(chuàng)性，合理的邏輯關(guān)系。默片時(shí)代，查理給繼承者提供了太多的參考書。前幾日，在知乎看見一個(gè)問題——某喜劇演員和卓別林相比差嗎？看到有些人說卓別林是吃了默片時(shí)代的紅利，放到現(xiàn)在就不行了，我真的很想對這些站在巨人肩膀上說巨人太矮的人說一句，別給爺丟臉了，到底是高級黑還是ncf。拿珠峰和泰山比，到底是無畏還是無知？

我們把心給了別人,就收不回了,別人又給了別人,愛便流通于世。

#豆瓣秋季影展 卓別林的電影天生有一股人文主題色彩，尤其是在聚焦小人物身上的時(shí)候，尺度的把握，悲喜的控制，能超越時(shí)間的笑料，都把卓別林捧上喜劇神壇之上。歷久彌新，近一百年后開依舊會讓人捧腹。卓別林的電影與其說是笑中帶淚的喜劇之悲劇，不如說是悲劇中有那一絲絲喜劇。人的悲喜是不相通的，但是卓別林玩弄著我們的情緒，讓我們有了通感，讓我們有了反思，在那一刻，我們都會為這對苦難“父子”同哭同笑。作為卓別林的處女作，這起點(diǎn)太高。

有一點(diǎn)：盲人按摩收費(fèi)和粉房打炮費(fèi)用基本一致。婁燁在這片的形式上想了不少新點(diǎn)子，突然晦暗的場景傳遞盲人視界，盲人影院的畫外音講述方式，還有梅婷表白黃軒的場面調(diào)度符合盲人認(rèn)知。角色上也啟用了盲人曲藝行家?？傊遣亢谩翱础钡碾娪?。角色大多有性格，劇本扎實(shí)，黃璐演的好，又一次沒認(rèn)出來

最初看到是在央臺，感謝譯制片