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永不過時(shí)的主題。Better doesn't mean better for everyone，就這么簡單的一句臺詞，簡直可以說是對每個(gè)人命運(yùn)的判詞。

2020BJIFF NO.7 “打破次元壁”鼻祖 用多線索敘事、平行剪輯、交替表現(xiàn)把偵探情節(jié)巧妙融入動作喜劇中 實(shí)現(xiàn)了影片現(xiàn)實(shí)、夢境、劇中劇三重套層的空間結(jié)構(gòu) 「開羅紫玫瑰」「盜夢空間」「穆赫蘭道」應(yīng)該都有受其多層非線性空間敘事方式的影響

從一個(gè)小小的起點(diǎn)開始，一點(diǎn)點(diǎn)撬動一個(gè)龐大的蓋子，露出殘忍而絕望的現(xiàn)實(shí)。整個(gè)故事呈現(xiàn)了極致的儀式美感和莊重，同時(shí)又無比荒謬和真實(shí)。這就是某個(gè)永夜的未來。

《如何成為一個(gè)偵探？》，如同執(zhí)迷的堂吉訶德，但似乎有所不同，基頓有關(guān)機(jī)械文明和身體的對抗的思考確實(shí)有趣，立體主義時(shí)期的畢加索要拍電影也大概如此了。不知基頓是否會意識到他所遭遇的“風(fēng)車”，不僅是個(gè)龐然大物，更是破碎本身，某種運(yùn)動速度的感覺。但最令我感動的的還是對電影媒介自身的反省，多重身份的轉(zhuǎn)化，諷刺性揭露了"詢喚"式的催眠，但夢中反倒提供了一種有關(guān)生活本身的解決方案，但生活中那個(gè)不被理解的倒霉蛋化身名偵探，從著裝、姿態(tài)，便可以電影本身又如何成為一種自戀的投射。

本來沖著王安宇去的，想看看帥哥，結(jié)果看到他和楊采鈺的cp感真的突破天際，姐狗臉我真的嗑拉了！