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殘酷的超現(xiàn)實主義，主人公的心理變化演繹得極好，居然只是隨便找來的非專業(yè)演員

誰能想到最后的結局是溺死。。。

＃CC＃杰作。愈發(fā)覺得新現(xiàn)實主義影像首要地是［道德立場］之推敲，在日常語境里，展現(xiàn)一個有待破譯、一貫曖昧的真實，因此，段落鏡頭會取代表現(xiàn)性剪輯。賈樟柯就曾細講這種紀實風格背后那些美學層面的東西，而結尾，“與其說是兒子拉住了父親的手，不如說是兒子向父親伸出了援助之手。”這部電影的復雜，在于準確地反映了人生和世界的復雜性。 影片“在敘事層面上是通過自行車→工作→丟車→丟工作→找車→找不著車→偷自行車……隨著情節(jié)逐步展開，它還有一個視覺結構：譬如早晨、上午、正午、下午、黃昏這樣一些時間氛圍的變化，以及刮風、下雨、驕陽當空這樣一些天氣上的變化。他把這些因素非常有機地揉到敘事的過程里去，形成了他這部影片流動的影像結構。”

德國這么狂放只有魏瑪時期了，中間兩人半夜裸體跑到樓下偷吃比較有意思。

以為會很沉悶，出人意料的精彩，也許就是那句因為寫實所以精彩吧。從人群中出現(xiàn)，最后融入人群中結束，在中段看到那成排的自行車時覺得異常刺目猙獰，籠罩在為生活所迫的巨大壓力下，即便在餐廳那段笑容仍帶著心酸窘迫，也唯有最后孩子的淚水是純真寶貴的。請不要絕望。