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半個(gè)世紀(jì)以后依然是布列松最偉大的電影。人心即上帝，內(nèi)心獨(dú)白全都指向宗教的終極問題，關(guān)于上帝的啟示讓我聯(lián)想起了陀思妥耶夫斯基的卡拉馬佐夫兄弟，主人公貌似阿廖沙，在孤獨(dú)的靈魂中探究世界的歸宿。

堅(jiān)固的情感，是在摒棄偏見的過程中逐漸建立的，無(wú)知與傲慢終會(huì)崩壞，混蛋也會(huì)進(jìn)退兩難。透過那些細(xì)微的改變窺見到人性背后巨大的天幕，有了鎧甲，有了軟肋，有了紅顏可沖冠，因?yàn)樗珗?zhí)，因?yàn)樗鼘捜?，因?yàn)樗?，?huì)向死而生。我們終將渾然難辨，在水中互溶。

影調(diào)，情緒，主題，第一人稱自傳體，都很棒，遺憾的是，配樂過多，同時(shí)缺乏更加具體的生活來皴染，以及轉(zhuǎn)折。因此，感覺在漂浮。布列松在后來的訪談中說，兩個(gè)“戲劇化”的鏡頭是多余的，一個(gè)是牧師半夜在教堂??祈禱，一個(gè)牧師從高大樹叢下走來。他說，只有厲害的導(dǎo)演會(huì)刪掉這樣的鏡頭，當(dāng)時(shí)的自己不覺得。

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一涉及宗教方面的對(duì)話，就看得云里霧里……