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拍攝長(zhǎng)輩的死亡仍然沒(méi)有跨越一種超脫的敘事，剪斷臍帶和在河邊看見(jiàn)爺爺?shù)牡褂耙粯?，母親的癔癥沒(méi)有達(dá)到我所想象的具有游牧文化特色（薩滿(mǎn)文化）的神秘色彩。電子音樂(lè)和馬頭琴很酷但是還在講現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合，似乎有些低估了蒙古音樂(lè)的世界化程度。草原敘事，除了萬(wàn)瑪才旦，都已經(jīng)陷入了馬和汽車(chē)奔跑的窠臼了。 還是更喜歡阿薩亞斯的《夏日時(shí)光》 對(duì)死亡的灑脫、平靜與懷念。

劇情不合理，男主臺(tái)詞還是用配音適合，消防劇變甜甜劇，好離普的劇情。

我姚確認(rèn)監(jiān)制之時(shí)就開(kāi)始注意的項(xiàng)目，最終的效果讓人有點(diǎn)滿(mǎn)意但卻不夠滿(mǎn)足；以“臍帶” 作為主題切入的親情思辨是殘忍又痛苦的，但無(wú)比讓人舒心的攝影、隨處流淌的音符律動(dòng)都在將兒子對(duì)母親的思念，母親對(duì)兒子的執(zhí)念變成一場(chǎng)重新開(kāi)始的生命旅程。以為它會(huì)有近似《隱入塵煙》那般的犀利或是達(dá)成某一刻一個(gè)畫(huà)面的“震耳欲聾”；卻溫和得近乎克制，將視角恣意游走在草原間，卻不作任何尖刻的戲劇互動(dòng)或是創(chuàng)造評(píng)論。她那么自由，他那么溫柔；和天地之間共同交映出一首如此美好的歌。

暴虐霸王龍跑出展覽區(qū)以后我就睡著了，醒來(lái)的時(shí)候只看到男女主角相互擁抱……

作為瑞典原版忠實(shí)粉絲最多也只能給到四星了。原版好像是一股融化堅(jiān)冰的暖流，美版完全沒(méi)有了那種冷峻靜謐的北歐氣質(zhì)，倒也說(shuō)明本土化比較成功，只是接受過(guò)太多老美文化，美式溫情看來(lái)沒(méi)那么獨(dú)特了。話(huà)雖如此，這依然是個(gè)好故事，希望我們都能擁有陌生人的善意，或者說(shuō)允許自己擁有。