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對蘇聯(lián)的認識太膚淺，唯獨開頭和結(jié)尾超人想起的Svetlana的話還稍微有點感覺。

故事都好好··但是拍攝風(fēng)格有點難接受

從“南方車站”出發(fā)，前去和那個熟悉親切的九十年代中國電影“聚會”。小格局小故事小人物接地氣，這才是我真正喜愛的中國電影。沒有站隊，沒有主旋律，沒有避諱。暴力和情色也只是反應(yīng)市井生活的元素。刁亦男導(dǎo)演電影節(jié)奏把握地非常到位，緊張的氣氛貫穿始終，加之撲朔迷離的人物關(guān)係讓我如坐針氈，期待劇情的進一步展開。表演上桂綸鎂完美地展現(xiàn)了社會底層被利用和壓迫的小人物進退維谷的掙扎。中國電影業(yè)需要鼓勵拍出更多像《南方車站》這樣的電影，毫無遮掩地反應(yīng)底層社會人的生活才能引起大眾的廣泛關(guān)注，促進社會向積極的方向發(fā)展。

浮生愛欲情仇在一條街上的輪回。天分和命運的相悖是荒誕。藝術(shù)的天分，愛的天分，桌球的天分，打架的天分…

邏輯太弱了吧？通緝犯的老婆會如此行動自如？如果是為了釣魚，也不該身旁只一個華華吧？這么大的盜竊、犯罪團伙，平日都沒盯著？這么大的警力、軍力陪著躲貓貓？十來年前咱們對槍支管理如此失控？周克華也沒那么難抓吧？若只是為了錢，任何舉報人的底細還查不出來？最牛的是，錢居然還真發(fā)了；發(fā)了之后，還要當(dāng)眾分？試聽上極其華麗但土鱉，中國每個小鎮(zhèn)都可以拍得這么風(fēng)騷，但有何特殊性？被畢贛帶壞了。演員裝腔作勢毫無必要，胡歌只成了行走的幽靈，帶點性吸引力的。毫無沉浸，內(nèi)容形式脫節(jié)。中國日后會有越來越多的這種電影，可以概括為“有點資源”的大佬們“有點追求”的“有點現(xiàn)實主義”。我是好奇這種這一環(huán)環(huán)如此順滑下來但一回想?yún)s整個兒make no sense的故事是怎么造出來的？故意或努力，刁哥算哪一種呢？