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林奇范兒，和雙峰一樣覺得牛逼但自己欣賞無能，環(huán)顧四周友鄰沒有一個不是五星，我都不敢標了。

安哲用影像給生命畫了一個圓圈，這是我對于公路電影所能認為的最好狀態(tài)。在旅途中你會擁有一段段奇遇，在迷霧中看不清遠方的風景，但安哲的固定鏡頭卻總給我鎮(zhèn)定自若的感覺。我們很少在這部影片中看到中景以上的鏡頭，這種隔離感也給我離間思考的能力。那段影史著名的三百六十度旋轉(zhuǎn)鏡頭、雪中站立的人們的平移鏡頭、巨大的手掌飛離、海邊的鏡頭以及女主角被玷污后摸著自己的處女血所畫下的生命圖騰，像詩又像一部寓言。安哲真真正正發(fā)揮了電影語言的全部力量，長鏡頭在他的語言中變成了時間的遞進，而空間仿佛凝固了。當最后姐弟倆走向遠方，頓時大霧散去，一顆小樹出現(xiàn)，油畫般的色彩把歐洲藝術的美學深深融入電影中，極致的視聽享受。

這應該是我目前看的最快的一部劇。謎底就在偵探眼前，卻最容易錯過。隨著深入解剖，案情更加撲朔迷離，勾著觀眾的心，停不下來的想知道結(jié)果。馬修麥康納把“神經(jīng)質(zhì)”的偵探演活了，那種迷離的眼神，不屑一顧的表情，換了一個人真不知道會演成什么樣。

典型的70年代風格電影，算是一部經(jīng)典作品。特別是一些傳統(tǒng)的人性價值，很值得我們反省。

紙牌屋那根本就不叫事兒了