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為什么 中間最重要的一段沒有看到 視頻在哪里？

在首映見面會上，甚至連Eason本人都無法開口夸這部片，這一點倒是非常喜劇。

這就是我喜歡的電影風格，能少說話就少說，能不說就不說，能沒表情就沒表情，能沒動作就沒動作，能不解釋就不解釋，能不玩花樣就不玩花樣……心平氣和，冷靜面對。 打個比方吧，對于生命熱切或絕望的淚水，不是流出來或涌出來，是漏出來的。流出來或涌出來，是強調(diào)技法。漏出來，是強調(diào)捕捉。比如李白的“月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流”是技法，白居易的“夜深知雪重，時聞折竹聲”是捕捉。技法是不斷發(fā)展的，表演也是，可能會在某個時代異常流行與貼切，但終究會乏力，而捕捉是極其穩(wěn)定的。 薩繆爾: 你的影片其實很快。但是人們總說很慢。 布列松: 因為我的影片中的角色從不上躥下跳、大喊大叫。 但我也同時想到《三塊廣告牌》的一段表演，廣告牌失火后，女主面對兒子的勸阻，她的情緒宣泄是喊出兒子的名字。

再也不看晨間劇了，又臭又長。 還有女主那清奇的三觀，母親來東京幫你收拾屋子忙出忙進的，結(jié)果你和渣男約會騙她。明明是自己說的要扔掉呼喚律的哨子，老師幫你扔掉了又在那大喊大叫著罵他，還說了那么傷人的話。也是夠了 我之前不了解永野芽郁，看劇時以為是她年紀估計也是八零后了，結(jié)果資料上99年的，淚溝紋那么重的99年我真的是第一次見。

細膩的纏綿。我動情了。